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介绍了李白的生平之后
现在我们要看他的乐府诗
以前我在介绍中国诗歌的演变时曾经说过
中国的诗最早是四言的
后来有了离骚
所以有骚体
有了九歌
所以有楚歌体
再后来就有了乐府诗
乐府诗有继承诗经四言体的
有继承楚歌体的
有当时新兴的题材五言体
另外还有一种杂眼体
杂烟体的歌行
李太白写的特别好
所谓杂烟体
就是说他的字句没有一定的数目
从诗歌的形式来看
他变化莫测
他可以忽然之间有一句很长
也可以忽然之间有一句很短
我以前曾经讲过
中国诗歌为什么最早形成的是四言
为什么到汉朝又有五言诗流行
为什么后来又有了七言
这些都是我们中国文字的特色所造成的
中国文字单音节
单形体
所以念起来就比较平
不像英文有轻音
有重音
一个字读起来有许多高低抑扬
因此
中国的诗歌就要特别注意韵律和节奏
隋唐以后流行的近体诗
仄仄平平
仄平平
仄仄平平
平平仄仄仄仄仄平平
就是建立了一种声律节奏的固定形式
所以又叫律师
它是经过很多人的试验
大家都认为这是一种最好的形式
然后再渐渐固定下来的
所以它是大众化的
是诗人们普遍使用的一种形式
那么
如果你不愿意按照这种死板的形式来写诗
如果你自己要独创一种自由体
可以吗
那并不是不可以
但自己独创一定要有个条件
就是你要真的有那种能力
你要真的能够掌握那种声律节奏的美才可以
现在有很多人以为写诗可以随便写
但他写出来的那句子真的是不美
不管是文法上呀
韵律上呀
长短上呀
都不美
那就是只有破坏而没有创造了
李太白是一个不羁的天才
他也要打破这个约束
而且李太白是有资格打破这一约束的
因为他掌握了声律节奏之美的原理和原则
而不只是声律节奏之美的外表形式
他知道哪一句应该长
哪一句应该短
中唐古文家韩愈给他的朋友李毅写过一封信
信中说
气盛则言之长短
高下皆宜
就是说
如果你的文气很强盛
那么你的句子长一点或是短一点
你的声音高一点或是低一点
你都能控制得恰到好处
李太白就是如此
杜甫说他的诗事
笔落惊风雨
诗承泣鬼神
清代沈德乾说世醉雨说他的诗事
大江无风
涛浪自涌
白云卷书
从风遍灭
他完全没有一个固定的法则
他也不想遵守什么法则
完全是自由的
但他真是写的好
我先给大家读一首他写的乐府诗
明高歌宋岑征君
大家要注意听他的声音节奏和句子长短的变化
若有人兮思明高祖积雪兮
心烦老红河陵竟不可以静度
冰龙临兮难容刀
渺仙山之峻吉兮
闻天籁之曹操
双崖镐号
一河闼兮若长风
山海涌苍明之波涛
轩辕绿皮恬叹
抚吉微科
震湿骇胆
利破群乎而相好
风蒸嵘以露绝
挂星辰与严熬
送君之归兮
动明高之新熬
箫鼓吹兮谈丝
伤清冷之深隔
君不行兮何待
若反故之惶鹄
扫良缘之群鹰
震大雅于东落
金争喧兮利阻折
寻攸居兮月眼恶
盘白石溪作素月
禽松风兮寄万壑
望不见兮心纷晕
螺明鸣兮羡纷纷
水横洞以下路
拨晓声而上闻
虎啸谷而生风
龙藏兮而土云鸣壑清丽积无频身快独处此幽莫兮
巧空山而愁人
击具足以征食
风孤飞而无林雁
庭潮龙鱼目混珠摩母衣锦西施
赴心若使潮游
致故于宣冕兮亦兮亦于夔龙
别谢于风尘
哭何苦而救楚
笑何夸而却秦
吴城不能学二字
孤明皎洁以要事兮故将弃天地而宜身
白鸥兮飞来
常与君兮相亲
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