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我是冯海笑
唐朝大诗人杜甫啊
他的一生结交了很多的艺术家
他也有很多诗作反映艺术家的艺术创作
他写过一首丹清隐赠曹将军罢
是送给唐代画家曹罢的诗
那么在这诗里呢
他还提了这么两句
他说
弟子韩干早入世
亦能画马穷书相
但为化肉不化骨
人使华流气凋丧
在这里呢
他写出了画家曹坝的弟子韩干也有很高的画马的水平
今天这期节目呢
我就和您聊聊唐代画马的大家韩干和他的木马图
韩干留下来的作品呢
并不多
其中有一幅呢
在台北故宫博物院啊
那是一个小册页
这个小册页呢
尺幅不大
而且是卷本
在册页上呢
画了一个唐朝的牧马人
他头戴浮头
留着络腮胡子
腰间呢
插着一个马鞭
一只手呢
牵着缰绳
这个牧马人呢
姿态非常的悠闲
跨坐在一匹矫健的白马上
并且他的手中呢
还牵着一匹黑马
从他的神态和姿势来看呢
韩干所表现出来的是牧马人呢
牵着马缓配而行
这幅作品呢
是很吸引人的
本来画幅就小
并且呢
又有人物
还画了两匹马
从画幅上看呢
它充溢着一种潇洒
恬淡 但是呢
却非常觐健的气势
在这里呢
我想先介绍一下韩盖
那么刚才呀
我们是通过杜甫的两句诗来认识了韩盖
而且呢
他是曹坝的学生
那么曹坝在唐代是非常有名的画家
他的弟子韩干的出身呢
却比较低微
韩干原先也就是一个出身低微的平民
经常啊
给人家去打工
但是呢
他很喜欢画画
据说有一次啊
他正好到大诗人画家王维的府上啊
去干一些活儿
由于他特别爱画画啊
不知不觉的呢
就在地上画起来
王维看到这个小伙子这么热爱绘画
又很认真
很有灵气儿
那么就资助他
使韩干的画艺啊
有很大的长进
那么韩干呢
渐渐呢
就被唐玄宗看中了
被招入宫廷去啊
作为宫廷画师啊
而且呢
唐玄宗呢
还给他介绍了一位叫陈红的宫廷画师呢
做他的老师
没想到韩干却说什么呢
韩干说
我有我自己的老师
那么唐玄宗就很奇怪啊
就问
你的老师是谁啊
韩干说呢
我的老师啊
就是您这个御马间中的御马呀
从这儿呢
能看出来呢
韩干学画画画呢
他很有个性
很有主见
并且呢
不盲从
而是以真实的动物的形态为自己写生创作的对象
那么韩干呢
渐渐的
他的画风呢
和其他的画家呢
就有所不同了
比如说在唐朝啊
阎立本画马是非常好的
水平很高的
但是阎立本画的马呢
效仿的是唐代画家正法士
而人们看到韩干画的马呢
和他的老师以及其他的画家呢
都不太相同
我们从这幅小的侧页上
我们能看到韩干画马是什么样的特点呢
这幅小侧页呢
反映出韩干的非常真实高超的水平
从这个侧页上能看出他的画技呢
线条非常的饱满
流畅 劲健
虽然呢
线条细
但是并不软弱
而显出圆润舒展
用简洁的线条就把人物的身形
比例
穿戴勾描的非常的传神
比如说呢
在画上画的这个唐朝的牧马人呢
他是高鼻深牧
那么也就是胡人的形象啊
留着络腮胡子
这个牧马人的头的角度啊
正好是一个半侧面
那么从半侧面上看过去呢
呃
人的这个眉弓
眼窝
眼角
透视
解剖关系都非常的严谨
这在古代画家中能做到这份上
是很难得的
我们再看到他的那个浮头啊
所谓浮头
就是唐宋时期呀
古人经常戴的头上的头巾
这个头巾呢
嗯
四个角是丝带包住头发
牧马人头戴的浮头啊
让人感觉到是紧紧扎在头上的
而不像后来有些画家画的呢
也画唐朝的人物
显人感觉是唐以后的人
只是穿上了唐代的服装
显得很不舒服
韩赣画的这个牧马人的形象呢
他是一个侧身的形象
但是比例很准确
比如说在描绘人的后背的时候
线条弓起来
显示出后背的肌肉
那么他的右手呢
伸出来
牵着缰绳
露出了手腕子上的耻骨
耻骨的关节表现的非常的精准
呃
这幅画并不大
要想看清楚这一点啊
得拿着画镜来看
所以呢
我觉得韩干这么小的尺寸
它能画到这样的精准
另外呢
画上的主要的内容呢
还有两匹马
那么这两匹马呢
远处是白马
近处是黑马
挨的比较近
确实
我们仔细体会
能感受到像杜甫诗里说的
干为化肉不化骨
人始花流气彪丧
诗里说的华流啊
是指的枣红色的马
代指呢
就是骏马
马中的极品
那么韩干所谓化肉不化骨呢
是什么意思呢
就是唐朝的马本身呢
它就比较肥胖
比较俊健
而韩赣在画的时候呢
它可以表现出肌肉的解剖关系和明暗
那么透过马的皮毛
能感受到皮毛里面包着的肌肉的这个结构
那么韩干所画的马呢
似乎也能看到盛唐时期这个人们的审美
我们用一个词来形容呢
应当说是风机秀骨
甚至我觉得这两匹马的眼神呢
也在互相的传递
那么牧马人的表情
祥和恬淡
他的眼神呢
看着远方
而在他身前的这两匹马呢
他所乘骑的白马
右侧的眼睛啊
似乎正在看着他身旁的黑马
而黑马的头呢
似乎又微微的向左扭啊
和白马有呼应
黑马的身体呢
挡住了白马
也能让我们感受到啊
画家没有画出来的被遮挡的马的结构
画上的黑马呢
头挂璎珞
鞍肩上啊
织绣着带有红色的宝像花啊
那么就这一点点配饰呢
显出了马的高大
应当是供贵族承骑的骏马
那么就连画面上的细节啊
画家都不遗余力的进行了刻画
但是这些细节的刻画呢
又不夺整个画面的整体效果
比如说呢
两匹马的耳朵
马耳朵小
这是宝马良驹的体型特点
还不仅仅在于此呢
两匹马的耳朵呢
微微的向里翘
似乎能感受到呢
像马这样的动物啊
它的耳朵的耳骨是可以转动的
显示出画家画的这个画呢
有灵气
在这个静态的画面中
有一种动感
那么黑马身上大面积的黑色
和后面白马的白色
以及牧马人的胡须
身形线条和带的符头
画家呢
着色不多
但是却非常的醒目鲜艳
让人一下子呢
就感受到了所画的这个主体的形象
用色不散乱
不零碎
只是在马的璎珞上
鞍尖上呢
点缀了一点点红色
那么这么小的画幅呢
它就充溢着一种尺幅千里的那种旷远
充和的那种气质
让我们想象出在一千多年前
唐朝极盛时期
有气吞万里如虎的那样的气势
那么画家韩干呢
他只是画了一个牧马人和两匹马
在画幅外面
似乎还有啊
千千万万匹马
都受这个牧马人操控
那么我在台北攻谋院欣赏这幅画作的时候
这幅画作呢
只是呢
挂在了展厅靠里的墙面上
并不是很显著的位置
但是他那种气势啊
非常的夺人
让人一看以后呢
就心情为之一震
在这儿呢
我又想到啊
北宋的时候
大诗人苏轼也写过啊
他赞美韩赣画马的诗
这首诗的名字呢
叫书韩赣木马图
在苏轼的这首诗里呢
他也有这么两句
他说
重工添笔或朱签
先生曹坝弟子寒
舅马多肉蒿锥圆
肉中化骨夸尤难
哎
我觉得苏轼的这两句诗啊
还真点出了韩郸画马的这个技巧
苏轼说呢
厩马多肉靠肥圆
意思是说
唐代的马呀
呃
马种改良以后
身体浑圆
比较劲健肥胖
尤其是马的腰臀这个位置比较肥圆
那么韩干在画的时候
它就表现出了这个形体
接着他又说呢
肉中化骨夸尤难
意思是说
透过肌肉表现出骨骼的这个结构
这是特别难的
在这里我想对比一下苏轼和杜甫他们两个人的观点
杜甫是诗人
他不是画家
苏轼本人呢
他就是一个文人画家
所以通过他这个诗啊
我们能体会出他知道韩盖画马这里面的技巧高超的程度在哪儿
所以我觉得比杜甫的那个诗呢
要写的到位一些
呃
那么我们通过韩干
呃
画的这一幅小画木马图
再对比杜甫
苏轼赞美他的诗
肯定他们这两位诗人呢
都是见过韩干的真迹
那么这也就验证了台北故宫博物院收藏的木马图它的真实可靠性
那么另外在这幅画的左侧呢
还有北宋的皇帝宋徽宗授金书的题记
写的是韩干真迹
丁亥御笔
字体非常的洗练利落
宋徽宗的授金书嘛
用线金道也给这幅画增色
那么通过我这期分享的韩盖的牧马图呢
我想朋友们是不是也能感受到韩干画马的高超的技巧和盛唐时期那种豪放雄强的气势
那么我希望朋友们有机会呢
亲自到台北故宫博院
可能会见到这幅画的真迹