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我是冯海啸
今天呢
由我来介绍北宋画家郭希的早春图
每当一元复使
冬去春来
万物复苏的时候
正是大自然草木萌动
气候将要回暖的时候
山野中泉水开始解冻
远处的山峦上
树木返青了
我们看到河岸边的岩石上啊
挺立着霜松
那么松树的枝叶呢
随着微风摇动
这个时候
空气似乎也变得清朗甜润起来
那么像这样的景色呢
我们都很熟悉
这就是初春时节
那么这个景色也被画家郭西画在了他的名作早春图里面
这幅早春图呢
它保存在台北故宫博物院
当画幅展开的时候
我们就会被那种强悍的笔墨气势和画面中蕴含的细腻的
柔和的对大自然的体会和热爱深深的所打动
这幅画是一幅山水画
但是它的内容啊
却十分丰富
近景
中景 远景
奇峰怪石参差罗列
郭溪用纯水墨的手法
只用单一的墨色
它就表现出从近到远不同的景深
我们看到近景的陡大的石头
它用那种近乎于比较干涩的笔法呢
渲染出山石的不同侧面的肌理
在山石的缝隙间
挺立着树木和茂密的草丛
虽然这是早春时节
在树干上还没有太多的枝叶
但是前后景物的丰富的关系
能使人感觉到在大自然中孕育着无限的生机
郭溪在画山石和画树木的时候
有他比较独特的笔法
他用他那种比较惯用的从皮麻村中变化出来的卷曲运动的村法
墨色层次丰富
用笔又很有力量
后人呢
把他这种画山石的独特的技法被称为叫卷云村
换句话说呢
我们看他画的山石
一层一层
一块一块
就好像啊
下雨之前呢
天空中聚集的那种积雨云一样
有这样的效果
那么他画的树木呢
大多是那种比较奇绝老辣的
树枝往下垂
那么树梢呢
往里紧扣
既像老龙的爪
又像螃蟹的爪子
这样的树木的造型啊
很好认
我相信听了我这期节目呢
您在众多的山水画中呢
一眼就可以辨认出哪一种树形是郭西所创造的
那么这种树形呢
被后人称为叫蟹爪树
老远一看呢
就好像螃蟹那种勾勾的那种爪子一样
这是郭溪非常强的特点
那么在这幅画上呢
我们看到它景物丰富之极
远山呢
和近处的景物并没有连成一片
而是利用了墨色深浅不同
多层次的变化
在近景和远景之间呢
进行了空白
一层一层的淡墨啊
往上敷染
那么到了远景
也就是我们看到的远处的山峰
它用那种层次丰富的但是又很鲜明的淡墨呢
画出了树木丰富的树形
在悬崖沟壑上向外伸展
在山峰上
他又用非常干净利落的笔法呢
点出竖向的点子
让我们感觉到
远山它也草木葱茏
似乎是冬天的寒意还没有褪去
但是呢
大自然生命中所孕育的神奇的力量已经再现在画面中了
当我们仔细看的时候呢
我们还会发现啊
在这个成片成片的孤绝独立的山峰和回环起伏的山峦之上啊
树木有宾有主
有疏有密
在左侧的河岸处啊
有特别细小的人物啊
比如说渔夫啊
挑着担子
渔夫怀抱着婴儿
那么他们全家呢
正在向远处山岩后面的草屋走去
画的右侧呢
还能隐隐约约看到楼台建筑
院落殿阁
茅亭
经营位置也很费心思
比如说北宋建筑中经常见到的那种坡度比较大的飞檐斗拱和精细整齐的窗格
都画的极为精致
那么就在这种以自然山水不规则的形态为主体的画面中
这样的整整齐齐的建筑的造型
形成了大小远近
规则与不规则的对比
在自然山水中啊
就透露出人居住的气息
那么郭溪他是一个非常有造诣
非常勤奋的画家
那么通过我们来欣赏这幅画呢
我们就感受到郭溪对大自然
对山水
对草木观察的细致
不光他观察细致
同时呢
还表现在他的熟练的用笔当中
那么下面呢
我就简单介绍一下郭溪这个人
郭溪呢
他字淳夫
是河南河阳人
这个河阳啊
就是现在的孟县
原本呢
他是一个平民
早年他信奉道教
游历于大自然
山川景物深深的吸引了他
那么又由于他本人特别喜欢画画
以画画闻名
那么后来呀
终于在宋朝西宁元年的时候
就被召入画院
啊
我们说成为了一名啊
翰林图画院的一名专职画家
那么甚至后来呢
还做到了翰林戴诏的执掌
所谓翰林戴诏的执掌呢
我想这个官员呢
应当是属于专业画家中的一个领导的职位
那么也就是说呢
他从一个平民啊
进入到了北宋体制内的这个画家群
郭希呢
一进入画院以后啊
他的作品呢
就深受到宋代皇帝的喜爱
比如说当时的宋神宗啊
就特别喜欢他的画
在殿堂里啊
挂满了他的作品
那么如果我们把他的一生呢
按照
他的艺术历程呢
大概分一下阶段呢
我们可以看出呢
他的艺术历程呢
可以被分为三个阶段
第一个阶段呢
是从他出生的时候
到西宁元年啊
也就是一零六八年二月九日
这是他正式进入翰林图画院作为待照的这一天
这个时间段呢
我们认为是他艺术生涯的早期
那么从西陵元年二月九日呢
到宋神宗元丰八年的时候
也就是一零八五年啊
这是他艺术活动的高峰期
在这个时期
郭溪创作了很多的作品
也接受了当时很多名流的这个定制
但是呢
他留下来的可靠的作品呢
还真不多
那么台北故宫收藏的这一幅早春图
可以作为我们认识郭溪高峰时期艺术成就的一个典型的作品
同时呢
这幅作品呢
在美术史上
中国山水画史上
也是一个
呃
标志着北宋山水画成熟的一件作品
那么从元丰八年啊
一直到郭溪去世的宋哲宗元佑九年
也就是一零九四年
这个时间段呢
是郭溪艺术的尾声期
郭溪的一生啊
从一个普通的游方的道士
进入到翰林图画院
做到了戴照执掌
可以说呢
他经历了从平民到专业艺术家的这么一个过程
那么我认为
他的成功啊
和他本人善于总结自己的艺术成就
发掘艺术理论
重视艺术理论和实践相结合是分不开的
没有一个人能够随随便便的呢
在历史上就留下他的这个名声
那么郭溪呢
他的艺术创作的理论成就啊
主要的被他的儿子郭斯收集整理在一部山水画论
叫林泉高志集里面
那么这部山水画论呢
可以说是郭西创作啊一生的这个实践的总结
比如说呢
他在这部山水画论中啊
就提出了
画家呀
要长时期的深入的观察自然生活
体验大自然的山水四时景物的变化
那么他就提出来
只有掌握了这个规律啊
才能够得心应手的进行创作
比如说
要看山水在早晨
傍晚 风雨
晴天和阴天中不同的变化
还要特别强调怎么样去发现和塑造山水的艺术形象中的美
那么他提出来
山形面面看
山景呢
步步移
我想呢 这些 呃
创作理论呢
都可以看出来
他是有切身的实践经验才可以总结出来的
那么
从不同的角度
不同的石器
不同的季节来观察山水的千姿百态
体会出啊
山水变化的丰富性
那么画家才能够表达在他的绘画创作中最著名的呢
比如说郭溪
他在画论中提出啊
春山艳野而如象
夏山呢
苍翠而如滴
秋山明丽而如妆啊
妆
就是化妆的妆啊
那么冬山呀
惨淡而如睡
他看到春夏秋冬不同季节山的不同的美
那么这样的理论呢
对后代山水画创作呢
都起到了很大的影响
那么还比如说呢
同样是描绘山林景色
那么这样的题材内容啊
西方的画家用油画来创作呢
就叫风景画
中国的画家呢
呃
用中国的水墨工具来创作呢
叫山水画
那么都要表现出前后景物的远近关系
那么西方的艺术家们
他们是如何表现的呢
那么
在一张平面的纸上进行创作
东西方艺术家同时都面临着相同的问题
就是如何在平面中表现出立体的效果
那么西方的艺术家呢
他着重用油画的颜色
笔触
线条表现出景物的长度
宽度和高度
也就是三维空间的效果
同时在附着以质感的描写
那么中国的艺术家是怎么做的呢
在林泉高志这部山水画论中啊
郭溪就提出来
对于山水的表现呢
有三元法
就是表现出水面空旷的平原法
要表现出山势高耸的高原法
还要表现出啊
山林茂密的深原法
高原
平原和深原虽然和西方画家们他们的绘画创作的理念完全不同
但是目的都是一样的
都是要表现出景物的空间和纵深关系
也就是说
要让看画的人呢
感受到在一张平面的纸卷上
能够感受出有纵深的
高耸的和这个开阔的三维空间的这种效果
说句更通俗的
更透彻的一个比喻吧
就是用笔来作假
迷惑眼睛啊
那么光有三元法还不够
再加上中国的山水画家熟练运用了各自独特的村法
那么也就配合三远来使用呢
它也就更能够真切的表现出山石的体积
相貌
机理
不同地域不同时节的草木的变化
那么我们说这些画法理论的总结呢
很多都在郭西郭斯父子的这个林泉高志集中有所概括和提炼
那么说到这个林泉高志集
他对后世的影响啊
我还想在这个节目的最后呢
提出自己对他的一点认识和感慨
那么尤其是在林泉高志中呢
郭西郭斯父子两个还提到了他说山林泉鹤呀
是君子所向往的
但是呢
作为一个有远大志向
既世报国的君子啊
又不应该由于向往大自然的美景而远离他的理想而放弃他的济世的抱负
那么山水画正好达到了一个在入室的环境中解脱人的思想
使君子们可以达到那种向往山林的一个媒介的作用
我想
在九百多年前啊
北宋的山水画家对山水画的认识啊
就已经达到了这个高度
还是挺令我们后人敬仰的
那么有的时候呢
在我的工作和学习中呢
遇到一些困难挫折的时候
也会使我的思想中呢
产生一种畏难或者厌倦的情绪
但是呢
当我看到了郭溪大画家画的山水画
看到他们所著作的临泉高志的时候
也就重新呃使我提起了这个理想和希望
那么我想
作为一个有担当有抱负的人
应当忠于他的理想和他的最终的目标
不畏艰难呢
勇于前进
但是
在我们每个人的心目中
又都有了一幅最美的山水画
那么这幅郭溪的早春图呢
我就给您分享到这里