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本字幕由TME AI技术生成
呼呼呼
干尸分离只讲干货
过度解读概不负责
hello
大家好
我是主播春涛
这期干货影评短节目聊两句
二零二四年四月十九日在大陆公映
由卓一谦导演
卢镇业
郑中基
陈汉娜
韦罗莎
黄子乐等出演的香港电影年少日记
嗯
这部电影讲述了学校出现一封没有署名的遗书
有责任心的郑老师一边要尽快调查出这封遗书究竟是谁所作
一边也触景生情
回忆起资深年少时一段关于家庭暴力与成长伤痛的隐秘往事
先说评分
十分满分
年少日记我给八分
凭借此片荣获第六十届台湾电影金马奖最佳新导演
第四十二届香港电影金像奖最佳新晋导演的卓艺谦实至名归
作为参考
曾国祥导演的少年的你
我给八点二分
本期年少日记的短评与以往短评节目有很大不同
除了不会出现欢迎收听
点赞 转发 评论
打赏这样的字样
作为致力于玩梗整活的影评类播客
这期节目最大的梗就是里面不会出现任何一个梗
因为任何一个玩笑都可能是在这个主题的伤口上撒盐
同时也是我们节目一次扪心自问
倘若去掉了所有梗
我们的节目是否依然有价值
开聊之前
剧透预警
如果你还没有看过这部电影
请马上关闭节目
去定离你最近的一场场次
看完再听
既然很多播客都已经聊到了这部电影的剧作和表演的优点
那么我们就不再赘述
换一个视角重新审视这部电影
第一个部分聊片名和人名
第二个部分聊导演调度
在中间也会穿插一些年少日记存在的问题
以及如何做会更好
那么咱们先说篇名
年少日记反过来读是什么
就是忌日少年
当你以为是写日记的哥哥终于长大
并成为了自己最想成为的那个人
电影的反转却告诉你
哥哥早已死在了少年时代
整部电影
都是弟弟对哥哥的一次祭奠
仅在片名的位置
通过顺序状态和倒叙状态去读
都会呈现出截然相反的两种面貌
好的 好的 当然
你可以说我这是过度解读
但当咱们联想到这部电影的海报和杨德昌导演的一一那个背影的海报
在并非导演本意的情况下
竟然形成一个有趣互文
一正一反的一种对望的时候
我觉得
关于片名正和反的解读
即便是过度解读
它也有一层冥冥中的暗合
包括导演之所以选取了年少二字而非少年二字
因为年少带给我们的总体意向
经常与年少轻狂
年少无知相伴
他代表的其实是弟弟一直背负着参与了杀害哥哥的共谋
弟弟对自己的自责
所以用年少
他代表着弟弟觉得如果当年自己没有那么年少无知
他甚至是可以挽救哥哥的生命
我们再看年少的反面
就是少年
少年指的是谁
指的就是死去的哥哥
虽然人们总说花有重开日
人无再少年
但是他已经永远定格在少年时代
从年少到少年
从日记到忌日年少日记
整部电影的核心概念就是硬币的正面与反面
一正一反
一体两面
整部电影从形式到内容
都在紧扣着这个概念
说完片名
咱们再说人名的正面与反面
在这部电影中
哥哥叫郑友杰
弟弟叫郑友俊
那这种起名方式
正面表现着父母从出生起对孩子的美好的期待
那从反面来看
这份美好的期待同时也是如山的压力
俊杰两个字
咱们最熟悉的一句话叫做识时务者为俊杰
这一句话中的俊杰二字
多少就带有几分上位者统治者去训诫俊杰的视角
而这个统治者
在年少日记中
就是家庭的统治者
父权
识时务
就是胡萝卜加大棒
变成了一种用成绩等价置换的条件
当你有了成绩
你才能够得到爱
爱不是无条件的
这是正有杰
正有俊
俊杰二字起名方式的正反两面
嗯
其实在启明这块
导演还可以做一些文章
我们看卢振业所饰演的弟弟郑友俊俊在电影中
前期啊
一直被称为正sir
这一方面啊
为了起到足够的迷惑性
让观众啊
误以为郑sir其实是哥哥郑友杰
那个一直被家暴的男孩
我个人觉得
如果主角不姓郑
而是跟演员卢振业一样姓卢
其实可以进一步丰富这个意涵
姓卢
他从正面看
其实是有一种马作的卢
飞快骏马就是俊杰的意味
而这个意味的反面
就是loser的谐音是loser
代表着最终活成了哥哥样子的弟弟啊
没有按照父亲的意愿成为了父亲期待中的那种人杰
反而活成了在父亲看来的一种loser
而这个loser的另外一层意思是
他虽然活在了哥哥的阴影之下
但是他也在某种程度上摆脱了父亲要求的轨迹
他是一种叛逆
更何况
卢这个姓也非常的香港
因此 我认为
如果哥哥和弟弟叫卢友杰和卢友俊
似乎可以更加深化这个主题
咱们再说导演调度的正面与反面
以三场戏为例
第一场戏
在电影开头
哥哥郑友杰坐在了楼顶天台
他突然跳了下去
但是他跳到了下一层
毫发无伤
观众悬着的心稍稍放下了
可是等到年少日记的剧情中断
大家会知道
哥哥最终还是选择了真正的跳下去
观众的心似乎也被摔成粉碎
嗯
这是这场坠楼戏的正面与反面
它其实有一点点呼应两版的鸟人
第一版鸟人
其实是埃伦帕克导演
尼古拉斯
凯奇 马修
莫迪恩主演的鸟人
第二部呢
其实是冈萨雷斯
伊那里图导演
迈克尔
基顿主演的那版鸟人
这两版鸟人的结尾
甚至可以理解成他是正和反两种总结局
凯奇的那版鸟人呢
结尾其实是那个受到了战争创伤
总想变成鸟的人从屋顶一跃而下
当所有人都以为他已经坠楼的时候
但其实他毫发无伤
这个处理就特别像是年少日记的开场虚晃一腔
而迈克尔
基顿主演的那版鸟人呢
其实是一个有一点点魔幻色彩的开放式结局
当迈克尔
基顿从窗户跳下去之后
他真的长上了翅膀
在空中翱翔起来
当然
你同样可以理解为
这个结尾是迈克尔
齐顿作为一个过气的明星
他死在了自己重振超级英雄雄风的一个幻梦之中
这个结尾的悲剧一面
其实就特别像是年少日记中断那个坠楼的处理
所以说
两板鸟人
一个举重若轻的结尾
一个开放式的结尾
它似乎正好就暗合了年少日记中的两次坠楼而年少日记中纵身一跃跳下去的郑友杰
何尝不是一只困在笼中的鸟呢
或许在另一个世界中
他终于可以不用背负任何负担
尽情翱翔
年少日记中坠楼设计的一真一假
它其实还有另外一层意味
即便大家看过了电影之前的预告片
就看到了哥哥郑友杰坠楼的一幕
其实也不会在观影过程中被完全剧透
因为在整个电影的第一幕
观众就会误以为这其实是导演的一个玩笑
甚至很多观众还会从内心深处暗骂一句
导演这属于预告片欺诈
然后等到剧情中断
所有观众才会意识到
这并不是一个玩笑
如果他是一个玩笑
那它是一个残酷的玩笑
或者说
是一场善意的欺诈
然后观众就会反思
错把这场戏当成一个玩笑的我们
是不是在某种程度上
也是那个冷漠者
就像这场戏
少年跳下去之后
只剩一个空静
而背景处那些高楼大厦都默不作声
冷漠而麻木
空镜形成了一个类似于银幕的画框
而看戏的
或许就是银幕前的你和我
说完了天台坠楼这场戏
咱们再说另外一场戏
当学校发现未署名的遗书之后
弟弟正sir决定开展调查
但是他又不能惊动同学
视以有了一场教室内的戏
是从正sir的主观视角看去
视角每当游移到一名学生身上
观众都能听到这名学生的内心OS
而OS的内容呢
似乎与遗书有关
米尔
吉布森之前有一部爱情喜剧被刘德华翻拍了
叫我知女人心
里面的男人就有读心术
可以读懂女人的心
可年少日记中这位老师显然并没有读心术
因此这场戏从正面看来
那些每一个同学内心OS的想象
其实是正sir在以老师检查纪律为掩护
他去察言观色
非常有同理心的尝试用每一位同学的语态
去读这封遗书
试图找到关于遗书作者的蛛丝马迹
他是多么想拥有读心术
去读出每一个同学的心声
却挽救悲剧的再次发生
可是他没有
他只能假装自己能读懂
就像他一遍又一遍的在哥哥的日记中
寻找哥哥的声音
将遗书中的字迹转换成声音
似乎他就能拯救一条生命
将哥哥日记中的文字
转成哥哥的声音
似乎他又能看到鲜活的哥哥
因此
当剧情中后期
正字在论坛上用c日语音发了一条回怼的信息的时候
那个时候他用的也是声音
字迹和声音的转换
是这部电影最重要的一个设计计
代表着冰冷的文字
远远不如鲜活的声音
就像导演卓一谦本人个人的亲身经历一样
他也似乎在通过将文学剧本转换成影像
转换成视听的方式
来完成这样一种表达
就是将槟榔转化成有血有肉
嗯
那么这场教室调度的戏
如果从反面看来
倘若郑sir真的拥有读心术
他所读出的就是每个同学的真实内心OS
那大家想一想
会不会每个人内心所说的
还是和遗书近似的内容呢
或许每个同学心中
都住着一个不被爱的郑友杰
这是这场戏正面与反面的两种调度
咱们说完这场戏
再举另外一场戏
在整个电影结尾
弟弟从楼梯一步一步走上哥哥曾经坠亡的天台
此处有一个非常微妙的调度
就是主客观视角的转换
在上楼梯的戏份中
先是主观视角
走着走着
弟弟从主观视角中剥离出来
此时主观视角无缝切换到一个对弟弟跟拍的客观视角
这个调度呢
并不罕见
当这一幕结束
视角来到了天台之上
长大后的弟弟仿佛又看到了死去的少年状态的哥哥
这一幕也并不脱俗
但整个调度妙就妙在了
当你从这一幕回想上楼梯段落的调度
你可能就会理解
导演之所以在楼梯上就有一个主观视角转换到客观视角
其实他是为天台这场戏做铺垫
你可以理解为
是弟弟一直想象着哥哥当年如何一步一步走上天台坠亡
你同样也可以理解为
是弟弟一次又一次的想重走一遍哥哥的路
却始终没有勇气走到顶
嗯
当整个电影结束
有学生去主动跟弟弟正sir这个老师去敞开心扉畅聊之后
弟弟终于有勇气沿着哥哥的脚步一步一步走上去了
你可以理解成
这个主观视角就是一个哥哥和弟弟的混合视角
当弟弟走出主观视角
成为一种客观视角
他和哥哥的主观视角完成了某种程度上的分离
象征着弟弟终于走出了哥哥死亡的阴影
而如果我们回顾整个电影
之前有一幕
就是电影中断
哥哥上到上铺去环抱弟弟的那一幕
虽然这对兄弟一个受宠一个受虐
但血浓于水
兄弟之间也有一层像连体婴一样的情感
嗯
而这个从背后环抱的动作
就具象化了这种连体婴的形态
那我们从那场戏回到上天台的这场戏
再看这个主观视角和客观视角的分离
我们是不是可以理解成
整个电影的结尾
其实它并不是一个上天台的过程
而是一场关于兄弟之间连体婴的剥离手术
这是弟弟成长必经的伤痛
这也是弟弟没来得及对哥哥说出的那句再见
弟弟终于可以以一个独立人格
去开始活自己的人生
而不是将自己的人生永远活成哥哥
而这场戏的反面
同样可以看成是灵魂出窍
附着在弟弟身上的哥哥的灵魂
终于可以欣慰的看到
弟弟走出了阴影
那哥哥也不用再一次又一次的走上这种死亡的循环
你甚至都可以按鬼片的逻辑去理解为
这么多年
哥哥其实一直都像他当年环抱弟弟那个动作一样
一直就压在弟弟的肩上
而直到这一刻开始
哥哥和弟弟才各自走向了自由
谈了这么多优点
咱们也鸡蛋里挑骨头谈谈不足
我觉得卓一谦在处理重场戏的层面
是做足了功夫
但是在非重场戏环节上
其实稍显薄弱
比如说在霸凌者和被霸凌者厮打中啊
有人从楼梯滚下这一幕
我觉得拍的就不如少年的你来的更加突然
更加触目惊心
同样呢
弟弟长大后跟女朋友邂逅的那一段戏
我觉得在细节和设计上
也是不如少年的你
当然
因为文化背景原因
少年的你那种开场啊
就是一个梦魇般的高考背景学生思考卷
整个贝斯的考卷形成了一场贝春的祭奠
那种震撼的视觉意象
确实比中产之上的这种家庭学钢琴受虐更容易啊
令内地观众去共性包括在处理对哥哥的家暴的时候
从设计感来讲
其实还是略显不足
甚至可以设计为他家暴的工具不是鸡毛掸子
而是书本和报纸
书本的重量和报纸尖利的边缘同样可以伤人
这样设计呢
一方面可以体现出他的父亲阶层跃迁是靠把知识当做一种武器
一种筹码
还有一点呢
他其实就血淋淋的展现了学习知识本身对你个人在精神和肉体上的双重伤害
当然
你同样可以看到
就是对暴力展现本身
导演卓一谦他是有一层不忍心的
当然
更明显的缺点就是对郑中基饰演的父亲的最后洗白
确实让我作为一个男性都胜利不适
但是瑕不掩瑜
从导演第一部作品来看
这部电影的完成度是无与伦比的
年少日记中有一个情节
就是哥哥一直很喜欢的一个漫画家
那个漫画家其实在精神上一直鼓励着他
但是有一天
他突然看到这个漫画家自杀了
这也是压倒哥哥的最后一根稻草
这个情节就让我想起了年少日记的监制尔东升导演的一部电影
叫色情男女
在那个这部电影中
张国荣饰演的导演
他所特别崇拜另外一个导演刘青云
当散场之后
刘青云开始奔跑
张国荣也来了兴致
一起跟偶像奔跑
两个人并排奔跑
跑最后刘青云奔跑的终点是坠海身亡
这一幕和少年日记关关偶偶像之死的一幕也是特别的呼应
更令人唏嘘的是
这部电影的主演张国荣在某一个愚人节结束了自己的生命
和少年日记一样
也是一个关于少年的残酷玩笑
和鸟人一样
他也是一个关于没有脚的鸟如何飞翔的结尾
而当你再联想到大陆版年少日记的字幕
刻意隐去了同性恋这一意象
你会感到所有的一切
还是在陷入某一种无法打破的循环
这同样也让我唏嘘
当年如此触碰现实主义的尔东升
如今也宣布可能不会再拍现实主义题材的东西
可他监制的电影的导演卓一谦
依然还在拍真正的现实主义
这怎能不令人稍感欣慰
在涉过愤怒的海小说中
在面对警察时
主角老金曾有一段女儿去世后的自我反省
这段独白呢
也被用作了涉过愤怒的海电影的宣传语
那么在年少日记这期短评的结尾
我们就仿照这段独白
作别年少与日记
祭奠祭日与少年
这个少年
有时候会叫郑友杰
有时候会叫卢友杰
有时候会叫张国荣
有时候也会叫其他名字
但是
我们总会称他为哥哥
后来我一直想
我是什么时候没了哥哥的
不是他断气的时候
不是我见到尸体的那个时候
甚至不是没能带他一起去加州迪士尼的时候
而是在更晚
发生在我作为弟弟
没能在哥哥从背后环抱我的时候
哪怕再睁开眼看看他的那一刻
告诉