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在西方艺术漫长的发展轨迹中
一五二零年的那个春天宛如一颗璀璨却又带着哀伤的星辰
彼时作为文艺复兴三杰之一的拉斐尔即便身染重病
仍执着的为基督变容这幅画作倾注心血
可惜那生机勃勃的季节未能眷顾它
鸟语花香也留不住它匆匆的生命
当画作仅完成一半时
拉斐尔便岿然长逝
年仅三十七岁
令人惊叹的是
他于一四八三年四月六日在意大利的乌尔比诺诞生
而一五二零年在罗马离世时同样是四月六日
他仿佛是为艺术而生的精灵
虽英年早逝
却留下了无数宝贵的艺术瑰宝
他的绘画作品不仅生动优美
还经过高度的理想加工
为西方绘画奠定了典范风格
因此获得了画圣的美誉
拉斐尔在绘画领域尤其钟情于圣母像的创作
其中西斯廷圣母堪称经典之作
这幅绘制于一五一二至一五一三年间的布面油画
尺寸长达二点五六米
宽近两米
画中人物与真人大小相近
是典型的祭坛画圣母像
其创作灵感源于当时基督徒临终前念诵的一段祷词
大意是祈求圣母以悲悯的目光注视众人
并在死后引领灵魂至基督身边
画面细节丰富
下端会有一块被视为教皇尤里乌斯二世棺材盖的棕色木板
上面左端放置着教皇皇冠
皇冠顶端还有象石
两个可爱的小天使伏在木板上
目光向上
似乎在静静观望着一切
画面左边以教皇尤里乌斯二世为原型塑造的圣
西克斯图斯虽胡须蓬乱
老弱多病
但忠厚淳朴的长者气质尽显
正做出恭迎和指引方向的姿态
右边的圣巴尔巴拉跪在圣母身旁
目光低垂
情境中带着羞怯
更添贤淑风度
传说他曾被囚禁于高塔
后获解救
是守护人们死亡时刻解放灵魂的守护神
画中圣母玛利亚怀抱圣婴基督从云中缓缓降下
她丰满健美的体型
简朴的衣装和赤裸的双足让人感觉他就像人间的慈母
深沉慈祥的大眼睛里满是哀伤悲悯
祭祀要将怀中婴儿献给这苦难的人间
又紧紧相拥
仿佛想带他逃往远方
用自己的乳汁喂养这个并非救世主而是自己儿子的普通婴孩
可爱的圣婴肥胖圆润
圆睁的眼睛里却透着超乎寻常的严肃与忧虑
仿佛以绝艺做出牺牲
整幅画中的圣母兼具慈母与女王的气质
充满了优美慈祥与严肃的忧虑
除了西斯廷圣母
拉斐尔还创作了诸多圣母像
如一千五百零四至一五零八年间的带金英的圣母
草地上的圣母和花园中的圣母
他们都以圣母
婴孩
耶稣和圣约翰组成的三角形构图为中心背景
展现出田园风光
彰显了拉斐尔作品和谐明朗的构图与秀美优雅的形象
一五零八年底或一五零九年初
拉斐尔前往罗马后
又创作了一系列圣母像
其中弗利尼奥的圣母是比西斯廷圣母更为高大的祭坛画圣母
端坐云端
下方环绕着圣母和施主
地面远景是弗利尼奥的田野风光
回溯文艺复兴时期
随着生产力的进步
自然科学在历经中世纪的黑暗后
以惊人之势重新崛起并飞速发展
然而科学的蓬勃发展并未即刻改变人们根深蒂固的宗教信仰
宗教在十五
十六世纪欧洲人的生活中依旧占据重要地位
只不过人们渴望一种更具人性与温情的基督和圣母形象
天赋异禀的拉斐尔巧妙的将基督教的神性与古典之美融合统一
创作出契合当时人们审美情趣的圣母形象
这些圣母形象既源于现实生活中典型的贤妻良母
饱含温柔的母性
又经过作者依据人文主义观念的理想化加工
他们拥有如米开朗基罗雕塑般坚实的血肉之躯
同时在坚实饱满中又显得灵动柔软
这种独特的秀美风格不仅让当时的人为之倾倒
更延续了长达四百年之久
令后世难以超越
关于拉斐尔秀美的绘画风格
有一种观点认为这与他交往的众多女性密切相关
曾有人好奇的询问他那些画中美女的模特从何而来
他表示是从不同女性身上汲取美智
在凭借自己的想象力创作而成
所以他需要形形色色的样本
据说拉斐尔有好几个情妇
他们的娇媚令他深深着迷
当时包括教皇在内的众人似乎都觉得如此伟大的艺术家有这样的行为无可厚非
这位沉醉于尘世的年轻艺术家过着王宫般奢华的生活
贪恋女色且用情不专
为了能更方便的与情妇相处
他甚至尽量让工作地点靠近他们的住处
比如当拉斐尔在银行家戚吉别墅绘制赛普续卡请史时
因距离情妇住所太远
往返耗时过多
契吉便将其情妇安置在别墅内
使得工作得以顺利进行
还有传言称
拉斐尔的英年早逝与他经常和情妇纵情声色有关
一次纵情欢乐之后
他突发高烧
医生误诊为受风寒
由于他未说出真实病因
医生疏忽的为他放血
结果不但病情未减
反而更加虚弱
他先是将情妇妥善送出屋外
然后立下遗嘱
留下部分财产以度余生
前来聆听拉斐尔忏悔的神父直到他情妇离开房间才肯进入病房
或许神父觉得情妇在场会让人觉得拉斐尔在接受忏悔仪式前缺乏应有的忏悔之心
这位情妇甚至被认为是导致拉斐尔早逝的罪魁祸首
被赶出了送葬的行列
然而客观来讲
拉斐尔的圣母像无疑是技艺精湛的杰作
但并非饱含深切感情与坚定信念的伟大作品
不过将他的早逝完全归咎于为他服务的情妇
实在有失公允
毕竟艺术创作风格的形成是多种因素交织的结果
而生命的消失也可能受到诸多复杂因素的影响
不能简单的将责任推给某一个人