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如果你想尝试读剧本，
然后带入自己的想象去感受一下什么叫读剧本，
而不是读小说或者读一般的文本的话，
我会推荐他从这本书开始。
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我是唐小友，
我是大卫，
对，
我们之所以今天会有一点点延迟呢，
啊，
有可能就是因为呃，
我们其实很少会做远程的节目，
但是我们立了一个flag，
因为一本新书的出版啊，
作者不在我们的身边，
所以我们只能呃我们这里是一个呃阳光明媚的下午，
所以朱怡老师你在乌漆嘛黑的大洋彼岸，
我这里晚上十点半，
现在你们那边11点半是吧上对对，
我在纽约，
就是时隔大半年是吧，
大半年之后，
对，
因为来到我们寺庙俱乐部，
主要是因为上一次朱毅老师都给我们推荐他的新戏，
我是月亮啊鼓楼西那个当时即将呃上演，
然后给我们推荐了一些他即将发布的呃杂志，
呃这个刊物。
然后终于呃呼唤出了一本他的新书，
他的第一部是你的呃剧本集是吗？
对对对，
中文的第一本剧本集里面收录了嗯6个剧本，
2个长句和4个短句。
长句呢，
一个是大家比较熟悉的，
叫我是月亮，
也是这本书的名字，
长句是呃，
另外一个长句是特罗马克。
嗯，
是改编奥德赛的，
嗯在南大其实有演过，
嗯在国内其他地方还没有演过，
还有另外四个短句，
嗯，
都要介绍，
不要介绍了吧，
好长啊，
四个名字念一遍差不多了，
就这样吧，
我跟你，
我跟你们说，
也有可能是因为作者本人啊，
不一定记得住了，
没关系，
我们来分享一下，
因为呃我们自己的那个听友的粉丝群里面，
呃听友群其实我们在这本新书呃面试的第一时间有一林出版社出版了，
之后呢，
嗯，
他是10月份出版，
然后我们差不多也是在九十月份的时候，
呃有了一些内部的消息，
有了预购，
然后赶在双十一之前呢，
也是给到了呃听友一份提前的呃抢先版，
嗯呃我们听友群里面有很多朋友已经买了，
然后大卫卫老师也是其中之一，
呃，
因为我其实是先看了我十月亮的话。
哎，
然后我之前也买了南大的各个这个期刊，
去拜读的一些这个朱怡老师的一些往期的剧本，
所以当时拿到这个书的时候还是挺激动的，
然后先快速的读了一遍，
我是月亮的剧本，
呃，
然后读的时候其实会有，
然后就放下了，
没有没有没有这个，
因为其实也不是很厚嘛，
基本就一口气读完了，
嗯，
对，
然后当时读果是月亮的时候，
会有和看这个现场看表演的版本很不一样的感觉，
诶，
对，
怎么不一样，
怎么不一样。
我觉得其实最大的不同是呃，
你读剧本的时候时间会更快一点，
所以你去呃，
同时他也更需要想象力一点，
就是当你去看话剧表演的时候，
他是一些很具象的人去表演在你面前，
但是你读剧本的时候，
首先你的那个话他会流失的更快，
比如说像那种长长的自白。
你在舞啊，
你在剧场里，
你其实是会有连绵不断的冲击力，
但是当你读的时候，
它就会相对来说减弱一些，
同时它需要你更大的想象力。
呃，
因为我看了现场，
所以我还能大概对上，
就是大概，
呃，
这个人是什么样？
但如果比如说后看后面几个剧本，
完全没有。
呃，
现场的经验的话，
我就只能靠自己的想象去脑补出这个剧情，
嗯，
然后我发现我不擅长做编剧，
因为我不太具备这个能力，
嗯，
不太具备什么能力啊，
就是根据文字想象会发生什么的能力啊，
对，
就不太具备去根据剧本去想象这个舞台上去怎么呈现啊，
或者说怎么那听上去是导演的能力啊，
这样是吧，
我觉得听上去是演员的能力啊，
对对对，
舞美设计师的能力，
总而言之就是我完了，
我们我们把各个工种都给他否定掉了，
然后大伟说我确实只想做观众，
诶，
好吧，
那那我还是安心做个好观众，
我要求太高了，
是，
但是整体来说还是就怎么说呢，
就是我发现每个故事其实它都有一些在故事本身之外的一些很有趣的点，
或者说很有趣的一些，
呃，
架构让我很惊喜。
诶嗯，
我我自己看的时候，
我觉得还蛮有意思的，
因为我嗯在抢先版看完了之后，
我就不停的给人推荐，
然后我发现就是我给人安利的时候，
哎，
我有点不太会案例，
我有点像骂人一样的案例，
就是我说啊你们知道吧，
就是我我就是这样说，
我很直，
我很直接啊，
我就分享一下，
我说我给大家推荐一本书，
叫我是月亮，
然后。
这个话剧你们，
呃，
对一些戏剧爱好者，
我可能会说这个话剧你们可能都听过或者看过，
然后我说哎呀，
我是月亮这个作品啊，
是朱怡老师的研究生毕业作品，
是这本书的第一篇，
他呢，
确实是这本书的第一篇，
就是起步啊，
后面的这个阅读感受啊，
每一篇都比她更精彩，
更刺激，
我在上个月就是我们录那个阅度的节目里面，
呃，
另外一位主播露西亚女士用博大精深的中华语言文字，
呃，
就修正了一下这个推荐方式，
我们露西亚女士就说，
她说我我是月亮是这本书的一个保底，
然后剩下的都比它更精彩，
这样子，
那对于没有看过这个太会带货了，
对，
对于没有看过这个，
呃话剧或者说对舞台不熟悉的读者，
我其实会跟他们推荐，
我说，
呃，
这本书他其实挺薄的，
呃，
没有想象中的那么厚。
啊，
它虽然是6个剧本加在一起，
2个长篇加4个短篇，
但是呢，
因为剧本啊，
它不像小说，
它有很多的对话，
所以它读起来呢，
要快是可以很快，
要慢呢是可以很慢，
但是对于普通的呃读者来说呢，
他不一定有很多的机会可以读到剧本，
所以如果你想尝试读剧本，
然后带入自己的想象去感受一下什么叫读剧本，
而不是读小说或者读一般的文本的话，
我会推荐他从这本书开始，
因为呢，
他有4个短片，
就可以从中任意选择一个开启，
呃，
然后如果你有一些信心，
觉得有意思了，
你再可以往前看长篇，
对我我基本上是这么安利的，
所以我的安利方式呢，
跟作者呢没什么特别大的关系，
因为我看很多人的评论啊，
对，
这个书都说，
这是他们第一次看剧。
本，
嗯嗯，
因为普通人其实不太会看剧本的嘛，
都是看小说啊什么的，
这个也是嗯比较少的出版剧本的，
就是我看到就是出书，
出书出个剧本级的，
嗯，
因为很长一段时间剧本都是作为有点像是乐谱一样嘛，
给表演者用的，
在呃戏剧行业里面内部流通的，
嗯，
所以我也蛮好奇，
就是很多人第一次读剧本的感受是什么，
会不会受一些干扰，
因为其实你的嗯阅读熟悉。
一个文体其实是需要练习和训练的嘛，
嗯嗯，
确实是，
就是我，
我第一次读的时候就是我是从我是月亮开始嘛，
因为我正好刚看完鼓楼西的那一版我是月亮的版本，
然后我们其实听友群里面大家看了这一版我是月亮，
也有很多人在聊说想要看，
呃，
原先的剧本是什么样子的？
诶，
正好这本新书就出来了，
嗯，
但是看这个的时候，
就像大魏伟老师说的，
如果我看过一遍那个戏剧的话，
其实我脑海中呃，
无形当中就已经有了具象化的形象，
就比如说那个胖妹妹大概长什么样子，
或者说呃，
那个呃里面的那个摇滚歌手，
我脑海中就跳出了曲楚枭老师的脸庞，
就嗯，
对对对，
就是因为其实我仅是对你读剧本是这样的，
其实这个剧之前还有个版本嘛，
那个版本演了更多。
年是从一二年还是一一年开始演的，
就是其实很多人也看过那个版本，
其实对于后面那个版本的观众来说，
嗯，
就是如果你看了这个版本，
我就忍不住会，
就是看到这个新的版本又觉得啊，
这个感觉不对啊，
这个不是上一次你给我感动的那种感觉了，
就是都会忍不住对比，
其实嗯，
有时候对于后者来说都是有一点点不公平。
嗯，
对，
但是呃，
对，
我我是看到就是这个剧本集啊，
我是看到那个长颈鹿这一篇的时候，
我先管他名字叫长颈鹿，
因为它名字真的非常长非常长，
但是小哥本哈根动物园里有一条健什么什么年年轻健康的长颈鹿，
哀乐死了，
对这名字挺劝退的，
其实对连作者本人啊都无法就是背得出它的这个名字，
我还是给大家念一下，
叫哥本哈根动物园里一头年轻健康的长颈鹿，
安乐死了，
就是它一点标点符号都没有，
大家就是特别适合，
就是绕口令练嘴皮子，
翻出来第这个剧本的第一页，
其中有一句话，
我当时印象是非常深的。
他说呃是一段旁白，
呃说爸爸和妈妈一边舔着马里乌斯的脸和身体，
一边说话，
句号，
演员的手臂不要动紧，
动腿和头，
就跟长颈鹿一样，
嗯，
对对，
我当时就是一下子就出现了一个画面感，
我想说啊，
这个演员啊，
最好能找，
就是一米八五以上，
然后手不长，
对，
然后他弯下身来的时候，
手臂不要动紧，
动腿和头，
所以我觉得这可能是读剧本比较有意思的那个体验，
因为呃读的时候我们还没有看过他在啊舞台上具体的呈现，
哦，
我在心中像一个导演一样，
就可以casting很多的演员，
对对，
我跟你说这个戏啊，
其实演出用的演员也的确是一米八五以上，
就是这几个演员都是瘦高个儿，
就是竹竿一样的，
然后。
的脖子都蛮长的，
有长颈鹿那味儿了，
但是但是我跟你说，
就是为了避免大家引起误解，
我觉得话剧舞台的选角也不是那么现实主义的，
不是说演这个长颈鹿你就非得长成那个样子，
因为戏剧给人更多的还是想象力嘛，
然后在舞台上那种就是嗯就就是嗯，
我我制造一个幻觉给你，
因为你也不是电影嘛，
也不是动画片，
所以你不可能在舞台上展现一个和生活一模一样的，
所以。
嗯，
我们就会看到，
嗯。
就是其实话剧舞台上对演员的容貌要求没有那么高的，
就不是说是大美女大帅哥演戏就是好看，
不是的，
话剧演员其实对他的这个，
嗯，
她的魅力我觉得很难描述，
他在这个舞台上要有一种场的这种吸引力，
就是他的这个气场，
他的这个能镇得住场，
你会忍不住去看他这种能力其实跟容貌啊，
你的身材长相其实关系不大的，
其实那个东西还是最优先考虑的，
嗯，
而且其实我看剧本的时候，
我会发现像刚刚小友说的这种，
比如说对于呃，
演员这个形态的描述啊，
或者说一些场景的描述，
其实还是比较惜字如金的，
因为我理解就是这种东西它可能更像是需要导演去做想象或者处理的地方，
但是我想就是编剧在创作的时候，
他无疑肯定也会先有一个画面想象出来。
然后才会去创作嘛，
是的，
那比如说什么时候编剧才会去加这种他认为的一些强设定，
以及如果导演对于这个有一些比如说呃改编的话，
那这个又和编剧是怎么相协调的呢？
诶这个是个好问题，
谢谢，
因为我我觉得我其实嗯学编剧的过程也是在嗯学习这个边界的过程，
因为我们不仅是学写作，
其实我们课程，
嗯，
研究生课程当中有很多是跟导演演员合作的，
然后在那些合作课里面，
我们就去摸索那个编辑很少会非常具体的给舞台，
只是在我的剧本里面，
我其实是一个喜欢别人给我惊喜，
给给导演、
演员设计师空间呢，
我给的一些非常嗯具体的指示，
通常是我觉得是会对剧情和比如说这个人物塑造有一个决定性的影响的。
嗯，
比方说，
嗯，
我记得我在给我是月亮里面贾斯汀这个角色的一个人物的描述里面，
因为他是一个摇滚明星嘛，
然后我我记得我写的是他长得非常英俊，
而且他自己深知这一点，
就他也很知道他长得俊，
你知道就是这句话加不加，
其实是这个人物的性格，
这个人设是差别蛮大的，
嗯，
还有我觉得其实也不是非得加这句话，
就是他们的表演风格是怎么样的，
嗯，
我我现在回想一下，
可能我希望有的这个戏的整体风格，
它不是一个非常肢体剧的东西，
这不是个肢体剧，
我不希望这个东西变成一个战马，
你知道吗？
就是他的看点，
不是说啊，
在舞台上我们看这几个人怎么演栩栩如生，
演动物啊，
他们是多么灵活，
多么像三个长颈鹿。
我还是希望呃，
演员在肢体方面可以禁锢一些，
而且呃，
你想身体不能动，
只有头可以动啊什么什么的，
其实还有一种。
非常僵硬古怪的感觉，
就整体的这个风格，
就有这样一个基调，
嗯，
就是怪怪的，
就是告诉导演，
演员和可能他们会请一个编舞吧，
就是不需要在这个方面你们再多花功夫了，
嗯，
明白，
嗯就是我还记得我另外一个戏，
室外里面，
室外里面有很多动物嘛，
嗯嗯，
你们可能都看过，
因为在上海也演过，
嗯，
是南大他们那个硕士剧团演的，
对，
我去我去了，
但是他们没有按我的，
他们没有按我剧本里的说法去演，
我剧法剧本里面其实对于这些动物的演法，
我是希望他们不要拟人化的演，
不要由人来演，
嗯，
就是由物件，
然后哪怕你是操控这个物件的人，
你也不要在那边，
就是绘声绘色的那样嘛，
对，
因为嗯这些角色，
我希望这些动物角色，
我希望有个效果，
就是而去的。
画的，
因为因为我们天然的会对人有共情，
人死了我们很难过，
嗯，
这个人扮演的小兔子多么可爱，
嗯，
但是我其实想说的是，
就是这个做的一些对比，
比如说嗯，
就是我们人类的社会，
人类的生活完全是围绕着人进行的嘛，
但是在那个剧本当中，
有一些人养的家畜被杀了，
吃了，
死了，
然后人是无动于衷的，
剧中人对此是无动于衷的，
然后在这个剧里，
人养的一只宠物受伤了，
然后剧中人是非常非常痛苦的，
就是但是这两个东西，
我希望他们都是由东西来演的，
就是都不是有可爱的人，
就是能够引起我们共情的人来演的，
然后从而有这样一层渐离，
让我们观众引起一种思考，
但是他们后来演的时候还是由人去演了，
因为他们是学生剧团，
所以希望每就是尽量多的学生可以参。
他演出嘛，
然后那个也有另一种感觉，
也蛮好的，
对像室外这个剧，
其实我是先接触了他的那个，
就是男大学生的那个表演版，
然后才去看的剧本，
然后看剧本的时候确实会发现他的很多处理会和就是学生的那个版本有很大的不一样，
然后带来的就是完全不同的两个感受，
呃，
就比如说刚刚提到那个小动物，
像这个我看的现虫，
它无论是里面的小狗还是就是一些小鸡什么的，
其实都是非常爱，
非常非常出彩的一些形象啊，
尤其被就是对虽然演技生疏，
但是就很年轻，
又对戏剧充满喜爱的这种学生去表演出来那种那种可爱那种那种就是就是那种小动物的感觉，
就当时其实是剧场中的一个很重要的一个笑点，
但是当去看看原剧本的时候就会发现，
诶，
其实它呈现的是另一种比较冷酷肃杀的一种。
气氛就你会发现他们完全是一个呃，
虽然他们是生命体，
但是完全是不具有任何就是个性，
或者说呃，
或者说意义的一些这个物品物体的感觉吧，
就是他们的生杀大权完全操控在这个剧中人的这个手中，
所以我觉得这个确实是对，
就就刚刚朱怡老师一说，
我也大概体会到了这两种处理方法的一些不同。
因为这个戏呃，
在纽约演过一版嘛，
然后纽约的那个处理完全就是按我剧本里的这个处理，
然后这个整个色调就变得非常的冷非常的。
对，
然后很荒诞，
然后他每一场就像是一次呃，
小型的爆破，
嗯嗯，
明白明白，
嗯。
嗯，
我刚刚想说的时候，
我就挺好奇的，
因为第一个是呃，
室外这个剧本，
嗯，
它其实没有放在这次的中文剧本集里，
就是我我个人会比较好奇，
对我我当时也想对你，
你是怎么选这个，
呃2+4，
然后6个6个剧本的，
然后第二个就是呃，
其实室外里面也有很多小动物啊，
各种，
然后我没想到你有一个短片是专门为了什么动物园里的长颈鹿而写的，
是不是对动物这个题材有特别的喜好，
对，
嗯，
哎，
我好像真的是对这个也不是对动物题材有喜好，
我这个人好像对动物也没有什么爱，
我只喜欢我自己家的狗，
对世间其他猫狗没有什么感情，
更别说其他的了，
有一些动物我觉得好吃，
但是我一直是非常的，
嗯。
着迷于人和动物之间的关系，
就是有很多意义，
其实都是人投射上去的嘛，
然后然后我思考。
嗯，
就是人所谓的对动物的爱，
然后其实从动物那头接收是非常非常残酷的，
然后人其实是把动物分类的嘛，
有些是有害，
有些是有意义，
有些是，
呃，
我们是应该这样对待，
如果我们不这样对待，
我们就是很残忍的人，
但是有一些我们就是熟视无睹，
我们完全是可以杀他们，
吃他们，
剥他们皮，
没有任何人觉得有问题，
嗯，
就是。
我觉得我对，
就是写动物的戏的兴趣还是在，
呃，
人就是像拿个镜子照我们自己一样嘛，
人类社会的这一套的大家习以为常的这个规则，
嗯嗯，
然后这个不同对待动物的方式在不同文化里又是有冲突的，
嗯，
就是比方说我们中国人吃吃的习以为常的很多东西，
然后美国人可能就会觉得大惊小怪，
对，
就我在读长颈鹿的时候，
其实我特别震撼的一点是读到后面的这个本剧的创作灵感这儿，
然后我会发现，
哦，
原来前面这个甚至有点荒诞的故事，
它其实是取材于一个在丹麦发生的真实的新闻，
然后这个新闻它里面就投射了很多人类社会的道德或者说一些认知，
比如说近亲繁衍会导致这个生物的后代有遗传疾病，
或者说在这个。
儿童的面前去公开的，
呃，
对这个一个生物执行安乐死啊，
尸检啊，
肢姐投喂给师子等等等等，
就是这些东西，
其实当你在人类社会呆久了，
你不会呃觉得他有什么异常，
或者说你是麻木的，
但是我觉得艺术家能有这个眼光去发现到真实世界里的一个荒诞性，
并把它改编成一个剧本，
然后呃，
把它呈现在舞台上，
让人们从这个从一个艺术作品去突然意识到现实社会的荒诞，
这个是当时让我觉得特别震撼的一点啊。
谢谢，
是的，
就是我不知道在别人夸我的时候怎么反应好的，
就是各位在这个网上如果看了我是月亮要夸朱老师的话，
你们已经能感受到了他的反应就是呃，
呵，
谢谢，
因为他会有一点不好意思，
对，
尴尬，
对，
其实我诶那个还还还没有回答，
刚才另外一个问题就是为什么热本里面没有说其他的，
对，
首先是呃，
特罗马克是肯定知道会收到，
因为这套书的主编是和平老师，
嗯嗯，
和平老师其实是主持花城里面的，
嗯，
这个杂志里的一个专栏，
当时是选了克罗马克这个剧本发表在花城上，
其实这个还是一个很不寻常的一个举动，
因为文学杂志，
严肃文学杂志已经很多很多很多年不乏剧本了，
嗯，
然后。
它那个专栏其实是专门是选嗯青年作者，
但不是那种传统的嗯文学样式，
他会选很多。
比如说剧本啊，
或者说是嗯不是一直专业诗人写的诗啊，
然后或者是嗯和游戏相关的东西啊，
嗯，
或者是科幻小说啊什么的，
就是打破这个界限嘛，
然后嗯，
所以是从那个专栏，
后来又选了一些作者来做这套丛书，
其实我这本书它虽然是单出的，
但是它是现场文丛当中的一本，
嗯，
然后这个文丛现在好像已经出了5本书，
还是6本，
嗯，
大家也可以关注一下这个蚊丛当中其他的作品，
嗯，
所以然后另外呢，
我是月亮呢，
因为是演的最多的嘛，
然后也是可能国内很多人认识我的源头，
所以就觉得，
诶把这个选进去，
然后又那个书取这个名字会比较好卖，
这个辨识度比较高，
嗯嗯，
确实，
然后觉得嗯可以选几个短剧，
因为我是月亮。
和托罗马克都。
就是属于还是蛮重的，
然后短句就是比较轻盈，
然后可以调节一下这个阅读的节奏。
然后其他的没有选，
一个是也不想把这个书做的太厚，
另外一个呢，
是我想留点给我，
其他以后出计问机，
还还有一个也是考虑到嗯，
国内读者的口味，
因为我有一些剧本，
嗯，
就是以美国为这个，
嗯，
故事发生的场景啊，
关于移民题材啊什么的嘛，
也不是特别的，
就是可能get到对有接受起来还是有门槛。
还有个因为。
还有一个，
还有一位审查，
有一些剧本应该也是过不了嘛，
然后其实室外，
室外这个剧本我我想象的是，
嗯，
如果要出室外的话，
他应该是跟杂音出在一起的，
因为是李先生李太太的故事是连起来的嘛，
虽然我写的时候没有想到，
没有一块儿想着写，
但是我是先写杂音，
再写室外的，
然后室外其实有一点点像是杂音的前传，
嗯，
所以我觉得这个放在一起，
就是关于大时代当当中的一个普通家庭，
嗯，
有一点海外关系的这样一个普通家庭的变迁，
我觉得还是蛮有意思的，
连在一块儿出，
嗯嗯，
可以期待一下，
就是希望大家不要以为这个是我的全集，
很多其他作品，
然后希望以后可以再出，
嗯，
刚刚你也提到了，
就是你很多故事是建构在这个美国本土。
的，
然后其实就是主语老师被人们所熟知的一个怎么说一一个一个一个形象是他是拿英文去写这个剧本的一个人，
其实我在前面的两个长篇里也能看到一些英文写作的痕迹，
比如说呃，
在这个我是月亮和特洛马克里，
应该都有两首这个英文的歌词，
就是就是歌词好像是没有被翻译成中文的是吧？
有有有翻译成中文，
但是我还是附上了歌词的原文，
嗯，
这个是出于比如说押韵韵律的考虑吗？
还是说你觉得就是就因为歌词它就像诗歌一样嘛，
然后诗歌我们常说它是会在翻译中丢失的那个东西，
那是不是就是你觉得这种对白可以翻译，
但是歌词还是要保留这个原汁原味，
让有能力去阅读英文的人去感受这个原本的感觉更好呢？
呃，
这是一个原因，
但是另外一个原因是人家的歌词是已经非常成熟的，
已有的作品嘛，
人家的作品那我没有权利去用我的一个翻译去替换掉人家作品本来的样子，
而且歌歌的它的最终呈现也并不是嗯这个词，
它是一首完整的曲子嘛，
所以我还是希望嗯大家可以去嗯搜一搜那个歌听一听，
然后嗯放在这个剧本里感受感受，
这个是起一个什么样的作用，
因为呃我之所以会选已有的歌，
而不是我自己先先写一首嗯歌，
歌词插在里面，
其实还是有一个希望是跟。
已有的流行文化，
或者是其中这些歌其实都是老歌，
我希望和这些老歌，
嗯，
形成一种对话的，
就做一个连接，
这两首歌我用他们的方式跟他们本来想要表达的那个意义是不太一样的，
是我觉得也是一种，
嗯，
就是对他们意义的改写吧，
就是拼贴嘛，
就是就那个。
我觉得这个我也是受我嗯各大教授check克me的影响蛮深的，
他还他是很擅长嗯做这个东西，
然后我就觉得很有意思，
所以我在我的作品里也会玩这个，
就是嗯这些老歌，
当时的那个很浪漫的种感觉，
然后放到这个剧本里，
然后这个语境发生了变化，
他们所传递的东西会加上一些讽刺，
或者是会有一些哀伤，
然后比如说我是里这首歌，
嗯，
Ireallylovethed,
嗯是一首很老的歌，
然后那个呃原来是一个女的唱的，
因为哈瑞是个男的名字，
我真的很爱哈哈罗德，
然后他里面其实歌词是说我爱过哈罗德，
我爱过谁谁谁谁谁谁四个男的的名字，
然后其实是一个女人在唱他爱过。
不同的人，
但是都嗯。
分开了，
有一种种原因，
然后这样的不断的在不同的爱人，
嗯，
一个接一个的流连，
始终找不到自己，
呃，
真正的嗯就是什么是真爱，
是嗯，
然后嗯，
他又觉得因为自己这样不断的换爱人，
所以天堂不会再容得下自己，
这个其实是一个非常非常传统的一个观念嘛，
放到今天，
如果有一个女的再来唱这首歌，
有点奇怪哈，
但是其实在这个剧本里，
是由一个不能出柜的男歌手唱这首歌，
还改成了然后流行摇滚版，
一边唱一边耍帅，
对的，
就是这个意义就完全变了，
他爱过这些男人，
然后一次次的又分开，
然后他现在很迷茫，
然后他觉得嗯，
天堂容不下自己，
就是他有很强的罪恶感，
自我厌恶和。
和迷茫，
这个是新的一层意义，
是是是，
然后包括嗯，
那个托罗马克里面，
嗯，
我让这个四个女人，
嗯，
那个皇后佩内洛普，
嗯，
然后雅典娜，
然后嗯，
奶妈，
嗯，
尤亚和嗯，
还有是海伦美女海伦他们一起唱了一首，
嗯，
那个欲望都市2电影里面的呃，
I'woman嗯，
欲望都市电影里面四个女人在那个那个那个中东的夜总会里面，
大家卡拉OK一起，
一起上台对卡拉OK唱着玩，
很嗯，
一个非常闹腾的场景里面的一个转化到一个很严肃的语境，
然后有女神和凡人妇女，
嗯在改编奥德赛的这样一个故事里一起唱就是。
嗯，
而且原来的那个里面是四个好朋友，
四个女人，
他们之间是完全不一样的女人，
嗯，
他们之间也是互相有恨，
然后有看不起，
就是他们来一起唱这样一首歌，
又是不同的意义，
嗯，
就是我理解都是就就就像刚刚我举的那个把现实生活变成戏剧作品造成的那种反差一样，
我理解就是你演这两首歌，
其实也是造成一种间谍的效果，
就是在我们习以为常的这个歌的氛围，
或者说它的意义中加入了一层，
诶其实大众并没有发现的一个反差冲突，
然后反而给他赋予了一个一层新的生命力，
嗯嗯嗯，
诶，
对小友，
你你你读了这六个剧本之后，
你有什么特别喜欢的吗？
哎呀，
我跟你说我读的那个体验啊，
因为我们之前认识朱怡老师了，
我反正我我相信他应该记忆犹新，
因为我读的整一个感受都在由于时差的原因。
发消息给他，
然后他也没有回，
就是我那个消息啊，
我跟你说特别好笑，
就是因为我是在一个一天晚上，
呃，
在读，
然后。
我那个发的消息啊，
就是读完我是月亮，
然后读那个特罗马克，
然后我就给朱一老师发消息说，
我说哎呦，
特罗马克真的太棒了，
然后我说我说这个就是我就是我说比我是月亮还要精彩，
然后我再继续往下读，
然后接下来读到那个呃，
长颈鹿的时候，
我说哇，
老师这个最后那一段，
那个灵感采自于2014年2月在丹麦发生的真实事件，
巴拉巴拉写的那个新闻，
我说哇，
长颈鹿真的太棒了，
就是比前面那两个长篇还要精彩。
然后我再继续往下读，
读到车祸啊，
读到那个呃，
风风是要风遮是吗？
对，
然后风遮上面写着两个老人是60多岁啊，
两个角色，
然后一个短片。
每读完一篇我就给他发消息，
我说老师太棒了，
比前面那个哇真的是都要好，
然后一直读到最后一篇叫床上的故事，
哇，
读到床上的故事，
哎，
我要跟大家分享一下床上的故事呢，
它作为一篇，
呃，
他在除了标题之外翻过来之后，
它第二页就是有一个演出方式，
嗯，
他说是在疫情期间呢，
呃，
这个剧本是受到了playathome,
就是在家玩这个项目的一个呃联合委托创作他的，
呃创作要求呢，
就是希望写一个不可能在剧场制作出来的戏剧本，
供公众下载，
在疫情期间在家中与亲人爱人一起分角色朗读消遣，
我想说，
哇，
这样一个戏就是在。
这个时候我们拿到一个呃，
剧本集的一本书，
里面非常应景，
我想说这能是一个什么样的东西呢？
然后它下面在写剧中的两个角色啊，
可以是任何性别，
在阅读剧本之前，
请随机的分配角色，
接下来就是人物，
两个人，
场景床上，
接下来只有两个代词，
一个C，
一个D，
然后跑上来就说我想告诉你。
我以前睡过多少人？
D说，
来吧，
然后就开始我想，
哇，
这是一个什么样的剧吧，
特别薄特别薄，
就是做成书啊，
也只有1234567，
只有8页。
当时这个剧本就是看的我真的，
呃，
后来我屡试不爽，
就是请朋友，
就是我，
我这本书现在大家看到已经封皮早就被我包掉了，
就是它是一个裸奔的状态，
就非常的烂，
然后我就给很多朋友看，
我就说你们就从第呃248页一直看到第260页，
然后好多女生看这8页就是会看哭。
就是光看这个短剧本的时候就会看哭，
所以我的整个阅读体验啊，
大概就是这样，
然后我最喜欢的这一篇已经揭晓了，
就是这最后一篇，
对，
就是呃，
英英文叫什么？
英文叫呃，
Inthebed是吗？
那不是不是叫playforbedroom,
哎呀，
那为你，
为你为你的卧室，
嗯所写的翻成中文的时候就更更刺激，
叫床上的故事，
其实其实意思是上床的故事，
说说你是怎么在疫情下就是创作这个有意思的上床的故事。
创作于2020年5月13日纽约中文版易于2020年8月27日纽约嗯，
委托创作嘛，
它是一个契机，
那我就想那什么样的是不可能被制责出来的，
那就只有性欲暴力了，
所以你不抛弃了暴力。
私密哦，
我就其实我做一个编剧，
其实我一直觉得能够挑战，
能够展现出你作为一个创作者本事的有三种题材，
一种是喜剧幽默，
因为这个是非常非常本能的，
不好笑，
你就是笑不出来，
其实这个是非常看天赋的，
嗯，
还有一个是恐怖，
恐怖片，
就是这个恐怖，
恐怖也是装不出来的，
有些人他就是拍出来，
你怎么都恐怖起来，
你就觉得很搞笑，
就因为这个是操控人的欲望嘛，
嗯，
就是你呢，
有没有这个本事达到那些点，
你对人的这个，
嗯，
心理上的。
嗯，
操控的本事有多少，
嗯，
还有一个就是拍黄片，
也不是拍黄片，
不能这么说，
不能好的就是就是情色，
色情，
情色就是这个东西也是直接操控人的欲望的，
就是你有没有感受到欲望，
这个是非常直接的，
就是这个三种其实都是非常非常难做的艺术。
嗯，
因为你你做艺术创作，
你就是就是跟人的这个感受啊，
心理啊，
欲望啊之间就是发生关系嘛，
你怎么样去触及到这些部分，
然后我就觉得。
这个第三种吧，
就是是你感兴趣的，
是你就好像不不不不前两种我也很感兴趣喜剧，
我我其实很多都是喜剧嘛，
我就是觉得这第三种吧。
这个普遍质量实在是太差了，
在在这个市面上。
呃，
不是，
不仅仅是不是我们的整体看的少，
所以我们就很很难表达啊，
就是就是我觉得就是完全在这个领域可以，
嗯，
有更多的作为，
就是可以出更多的很好的作品，
一就是精品就是在，
嗯就是就是它是一种很真实的情感，
其实它是，
而且它它它是一种本能的一种欲望，
所以其实它可以有非常非常丰富的题材，
或者说故事可以去挖掘，
对对对对对，
然后我就想说，
诶，
那正好有个契机，
我就可以写一写嘛，
然后嗯，
而且就是大家不要觉得这个故事，
床上的故事，
上床的故事是好像写的很色情，
里面没有任何的这方面描写，
其实里面的所有的和性爱相关的都是像舞台，
只是像是个编舞的提示一样，
就是到这里请编舞，
呃，
我给的只是一个呃，
情境。
嗯，
我给的是一个故事的框框架，
你可以在这个里面，
因为这个故事如果你读了之后就会发现，
嗯，
虽然他的这个性爱是跟两个人的感情，
两个人的对话是包在里面的嘛，
是不可分的，
但是从另一个角度来说，
这个也是两条并行的线，
嗯，
嗯，
就是他们的权力关系，
对，
嗯，
谁在高位，
谁在低位，
嗯，
他们的对话里是一种样子，
但是在他们的性爱当中。
和和这个现实当中的这个低位高位是不是符合的，
然后在生活中我们也会发现嘛，
其实性爱是去弥补你们在现实当中的权利关系，
或者说去平衡这个权利关系，
又或者说是反映这个权利关系，
所以就是其实这一个系里。
有两种权力关系在不断的变化，
互相影响，
我觉得这个是个蛮有意思的事情，
我当时读这个剧本的时候，
我最受感触的是那个时间的拉长，
就因为他们刚开始认识的时候，
应该还是就是至少是青壮年，
然后最后一幕，
呃就是他，
当然他也可能没有坟墓，
就是在这个剧本的尾声，
他们其实都已经垂垂老矣，
对吧，
但是还是呃，
就是热情还在。
然后我读的时候，
我就不停的想起看暗恋桃花源的感觉，
结果会发现呃，
像你是不同的处理方法，
但其实表达的都是一种。
这种沧海桑田，
这种时间的变换之后，
会发现那个感情依然是那样的浓烈，
但是表达的方法就很不一样，
像暗恋桃花源里，
他们年轻的时候，
在这个外滩边就是很真挚的表达情感，
然后因为这个实时的变动，
就几十年都没有遇到，
最后在台北的病房里遇到，
就是两个人都非常的克制，
但是你可以从他们有限的话语里感受到无尽的这种，
呃，
几十年的这种隐忍啊，
或者说追寻啊等等等等，
然后在这里呢，
就可以从这个，
比如说呃，
在这个分手之后date过的数字，
然后以及他们，
他们这个身体上依旧很诚实的这种表现，
去感受到同样的一种，
呃，
即使经过了时间的变换，
但并没有去动摇这个感情，
或者说动摇这份这个呃，
这个情感的这样的一个现实，
所以当时在读这个的时候，
有那种互文的感觉，
也特别有意思。
嗯，
啊，
我写的时候没有想到暗恋桃花源，
因为嗯。
因为暗恋桃花源，
我觉得它还是个非常浪漫主义的故事嘛，
其实我这个戏也是有点浪，
也蛮浪漫的，
我觉得嗯，
但是我更吸引我，
其实是那种残酷，
就是有些事情就是没有办法的，
就是嗯。
就是感情的事情，
你一方怎么努力，
就是你不被爱，
就是你不是那个人，
你就不是那个人，
那什么样的人可以成为那个人呢？
就是这不是一个你能找到的答案，
嗯，
也不是一个你你必须要去找到的答案。
是的，
沉重的就是这两个人，
其实他到最后他们并没有接上，
他们并没有相遇，
其实他们所能够，
嗯。
拥有的，
共同拥有的，
也就是在床上，
就是嗯，
这样一种共度，
这样就是这个时刻，
就是，
就是这个几十年前和几十年后其实都没有变化，
嗯，
是，
然后刚刚也提到权利关系，
其实我觉得在特洛马克中，
这个权利关系也有一个非常戏剧性的变化，
就是一开始好像很多人都是围绕着那个，
呃，
那个出走的父亲，
但是在这个戏剧的结尾会发现父亲回来了，
反而所有人都遗忘了他，
或者说放下了他，
这个的话当时是怎么考虑的，
因为我觉得这个。
呃，
就是一方面这个反转让我很意外，
另一方面我觉得这也是一个，
就是很戏剧化的一个表达，
同时也是一个舞台上并没有那么常见的一个呃故事，
对，
就是这个，
比如说无论是从呃戏剧的取材啊，
以及后面整个剧情的发展和后面的反转，
你当时又是怎么想的呢？
我觉得其实当这个父亲回来，
所有人都已经遗忘了他，
这个其实跟接接近现实的我，
因为我正是觉得我看原著的时候，
我觉得这太不现实了，
这怎么可能就一厢情愿吧，
因为嗯，
荷马史诗这个原著里面大家可能不知道奥德赛的故事呢，
完全是从奥德修斯自己嘴巴里说出来的，
他这个故事的结构就是。
哦，
对，
说是回家了，
就是先是观察观察老婆是不是不忠，
然后嗯，
家里的仆人女仆有没有背叛他，
哦，
看好了谁背叛他谁忠诚，
然后把背叛他的人和那些嗯给老婆求婚的人一起杀掉，
然后嗯，
留下那些忠诚的，
嗯。
然后包括他老婆，
然后呢，
在嗯，
这个就是回来之后共度的这个第一晚，
他在床上就开始给老婆讲自己为什么离家20年，
在这个20年里发生了什么，
他讲呃，
我在外面，
嗯，
征战沙场，
然后回来，
为什么那么晚才回来呢？
我不停的遇到这个海难啊，
然后又是这个呃，
妖魔鬼怪绑架了我，
我是跟这个女妖，
这个女神一起在那边住了几嗯几年，
但是我也是情非得已，
因为她绑架了我的队友，
我的战友，
我得救他们，
然后嗯，
我，
我终于还是回来，
为了找你什么的，
我就觉得哇，
就是老老公出去上班20年没回来，
你在家里等他吃饭，
他回来了之后跟你说了这些话，
你就相信了，
他就回来，
就是宣誓的主权，
这个家就是他的，
他又成为了一家之主。
但是在这个过程中，
所有的人已经。
太太生活了20年了，
这个家里谁做主，
谁是家里的顶梁柱，
在危机的时候谁出面化解，
谁是这个家庭安全感的来源，
谁是这个家庭痛苦的来，
已经跟20年前完全不一样了，
为什么你会觉得这个一家之主回来就可以无缝衔接的划入这个他所原来有的位置呢？
嗯，
所以我就是重写了这样一个故事，
我觉得就是我的写法更接近于现实，
应该可能有的样子，
就是这种处理是一种就是嗯，
一种对原有叙事的完全的挑战和蔑视，
对有道理，
就等等于把原来的那个原著整个的架构或者说结局给翻转了，
那种宏大的对雄伟的那种王者归来给小姐姐。
诶，
但是我我也有一个感觉，
因为最近在看那个莫拉维亚的那个笔试，
因为我在看特罗马库的时候，
其实是在，
嗯，
我先看了那个鄙视那本小说的那个中文版，
然后再看到这部，
就是我是月亮的时候当中出现的特罗马克的这个改编，
其实因为鄙视他是一个讲嗯，
一个编剧小说家，
他的小说的主人公就是一个，
呃出现了一些婚姻危机，
或者说情感危机的一个小说家，
呃也是个编剧嘛，
然后戏中戏的那个方式，
这个编剧，
他在改编的那个剧本，
他呃想要以此，
哦，
他还有个剧本啊，
对，
就是这个里面他的那个改编的标的就是呃，
特洛伊故事就是这个，
嗯就就跟你，
你呈现的那个很像，
你知道吗？
就是。
所以我当时看的时候觉得非常有意思，
因为笔视里面，
嗯，
他也是一个编剧和一个导演在探讨他们的标的就是如何改编，
呃荷马史诗里面就是，
哦对对对对对，
我想起来，
我想起来你是说的是剧中剧的那个对是是是对，
所以我哦它里面提到了一个概念，
说那个奥德修斯为什么一直没有回去，
他就是因为他的婚姻出现危机了，
在他离开嗯去战场之前，
他的婚姻已经就已经有所，
他就不想回家，
对，
但是同样这个故事，
他就有不同的隐喻和呃男性视角对他又有不同的这个阐述，
然后我就感觉哇，
很有意思，
这个就像是一个女性编剧在改那个就是呃德罗马克这个剧本的时候，
他现实发生鄙视的作者是男是女啊，
应该也是个女的吧，
没有是男是男的，
对对对对对，
是那个是是意大利，
作者就是阿尔贝托莫拉维亚，
所以。
嗯，
就是当时我我我在看这个剧的时候，
其实我挺好奇，
就是你刚刚说是和平老师在呃之前的他那个学术性的文学杂志里面先看到了，
呃这个不是学术性的文学杂志，
他就是一个，
他还是一个就是创创作的文学杂志，
它是严肃文学杂志哦，
那他不是学术性的啊，
那他当时是怎么看到这个长剧本的，
因为呃你这你这本书里面其实蛮有意思的，
是他每一个剧本的最后都会有首演信息啊，
然后会有就是剧，
呃剧本的灵感来源，
所以我在看到这个呃托罗马克的时候，
他的首演是在2016年的10月份，
所以是因为先看到了那个呃由南京大学黑匣子剧场首演了之后的这个作品再选的吗？
嗯，
不是不是，
嗯，
那因为他们南大演的这个版本也没有去很多地方演过，
所以我我不知道和平老师有没有看过那个演出，
嗯，
而且说实话，
我觉得那个演出版本跟剧本还是不是很吻合的，
那个是一个德国导演，
是个老白男德国导演，
所以他其实把我很多想要解构掉的东西又给弄回去了，
就是他那个结尾是很宏大的，
又是honor了，
那个奥德修斯的角色其实跟我不太一样，
而且他还加了很多其他的嗯部分了。
歉，
我们在准备今天这个连线的时候，
我们还特地请注意老师作为编剧的视角，
在整本书里面呢，
给我们安排了一些决策，
既然这是一个剧本集，
我们就不想错过一个由第一作者给我们呃，
这个呃，
寻找角色的这样子一个环节。
然后没想到在。
幕后的这一本册子里面啊，
朱一老师给我安了一个公主，
我觉得有眼光，
然后你给对，
你给大无伟老师安排的是什么王子，
哦，
好的好的，
虽然我不是第一，
那我来介绍一下，
嗯，
就是我选的这个选段呢，
嗯是特罗马克，
这个剧本里面，
从第9场到第11场里面的大卫老师呢，
演的是呃，
就是主角特罗马克，
他的身份呢是嗯，
是奥德修斯的儿子，
嗯嗯，
这整本书也是改写奥德赛，
其实呃原来的奥德赛是从呃，
奥德修斯的旅程的角度嘛，
然后我的改写特罗马克，
就是从他儿子的角度，
特罗马克的旅程去找爸爸的这个旅程，
所以呢，
他一路找一路找就找到了。
特洛伊，
特洛伊战争嘛，
大家记不记得特洛伊木马，
特洛伊战争就是当时奥德修斯就是军队去去打仗，
去抢回美女海伦嘛。
嗯，
现在呢，
这个特洛马克就来到了特洛伊，
想去找爸爸，
到了这个地方发现整个国家都变成了墓地，
然后唯一的一栋房子是希腊人俱乐部，
你知道希腊军队吗？
就是侵略者的俱乐部，
然后就遇到了一个少女，
一个16岁的少女，
叫丽丽，
嗯，
这个少女呢，
大家听了这个剧本就会发现吧，
嗯，
是个很复杂的人物，
反正我就觉得这个两格还是比较适合两位主播的，
因问的是敦厚，
嗯，
纯良天真，
大家可以从声音里感受到这种王者这个这个王子的感觉，
然后那个丽丽，
这个他是其实是16岁不重要。
我只需要这个，
就是一个很活络，
很活跃，
然后很亢奋，
有一种过度亢奋的感觉，
然后我跟你说，
我昨我昨天在预热的时候，
我我开始翻到第二页，
我就觉得你为什么给我们选这个片段，
因为它里面大部分的场景发生在了一个俱乐部，
我想说啊，
怪不得我们朱老师那么有远见，
就是让我们撕票俱乐部的节目来聊这一段发生在希腊俱乐部的故事啊，
然后这个对啊，
这个长篇啊，
他前面翻过去之后，
他有一个，
呃，
破折号复演爸爸去哪儿了这个故事啊，
整体讲的就是一个爸爸去哪儿了的故事，
对的，
就我以前看过小蝌蚪找妈妈，
没有想到现在我们要进入到一个特罗马克找爸爸的故事，
对的，
你会扮演什我来读里面的这个。
舞台提示和一些小配角的角色吧，
好，
那我们开始吧。
嗨，
你好。
你好，
你是希腊人。
是。
你看上去不像希腊人，
为什么不像？
我是从伊塔卡来的，
你看着穷。
你这是要进俱乐部吗？
什么俱乐部，
还有哪个俱乐部，
希腊俱乐部啊？
那是什么我不知道，
哎，
我能跟你一块儿进去吗？
嗯，
行啊。
莉莉熟练而亲昵地挽着特洛马克的手臂，
带着他走向大房子。
一个特洛伊男人在附近游荡，
他猫着腰，
鬼鬼祟祟的接近特罗马克。
有希腊币吗？
希腊币，
希腊香烟，
希腊香烟。
滚远点。
嗯，
别理他，
小婊子又不关你的事。
他是我的男朋友，
嗯，
是从伊塔卡来的哈，
婊子真会做梦诶，
先生，
我给的价格是全城最好的，
有希腊币吗？
没有，
你要希腊币有什么用？
特洛伊男人大笑。
你**在说笑吗？
哎哟，
我们走。
嘿，
小婊子好眼力，
丁豪这个男人那么蠢，
肯定是个有钱的。
两个警卫在门口拦住了特洛马克和丽丽。
警卫1号说，
先生，
请出示您的证件。
特洛马克把证件拿给他看。
伊塔卡，
我也是从伊塔卡来的。
警卫1号向特洛马克敬礼，
放了他进去，
却拦下了莉莉。
警卫二号说，
特洛伊人不得入内，
为什么这里只对希腊人开放先生？
喂，
我跟他是一起的，
他是跟我一起的。
他们对莉莉放行，
莉莉当着他们的面响亮地亲了特洛马克一口，
然后趾高气昂的进去。
场景，
希腊俱乐部的一楼餐厅。
丽丽领着特洛马克在一张桌子旁坐下，
他兴奋极了，
周围是正在用餐的年轻希腊军官。
侍者走来。
请问要喝点什么？
呃，
其实我身上没带钱。
这里所有的东西都是免费提供的，
先生，
您为国征战，
这是对您的感谢。
呃，
但是我没有为国征战过。
那请容我冒昧的问一句，
先生，
您为什么来这个鬼地方？
我在找我的父亲，
他的名字是奥德修斯，
你知道他吗？
我当然知道，
他是个传奇先生，
真正的大英雄，
您是他的儿子，
我无比崇拜令尊，
要不是他，
我们绝不可能赢下这场战争，
您想吃什么，
想喝什么，
就可劲的点吧，
先生，
呃，
谢谢，
侍者激动的流出了眼泪，
谢谢，
那就呃，
来杯咖啡吧。
啊，
给我来一大杯咖啡，
呃，
多多的放糖和奶，
再来一杯可乐加冰，
呃，
还要一杯啤酒，
不要当地啤酒，
嗯，
要希腊啤酒。
马上就来见到您，
我太激动了，
先生。
哇，
刚才可真酷，
你到底是谁？
哦，
我叫丽丽，
这么说吧，
诶，
你就是奥德修斯的儿子，
是，
我叫特洛马克。
侍者端来饮料，
先生，
请慢用，
令你兴奋的喝着他的可乐和啤酒，
我知道你爸，
嗯，
我爸就是他杀的。
他边说边把牛奶全部倒进咖啡，
再加10块方糖，
然后把剩下的方糖倒进了乳沟里，
藏着哦。
怎么了？
我喜欢疼，
对，
对不起，
别傻了，
不是你爸，
也会有其他人把他杀了，
运气好的在战争里活了下来，
他也会自杀的，
不自杀这年头他早**饿死，
所以杀了就杀了。
我是真的爱喝希腊啤酒，
本地啤酒，
一股子尿味儿，
没准他们真的往里面撒尿，
那你恨我们吗？
哎呀，
我妈抢救救济粮的时候被另一个特洛伊女人打死了，
我是不是也该恨我的同胞呢？
我总不能把全人类都恨上吧？
你希腊语说的很好，
我经常练口语，
我喜欢跟你们希腊人混在一起，
至少你们身上是香的。
特洛伊男人太脏太臭了，
他们从来不洗澡，
肚子里一包火，
自己没本事喂饱老婆孩子。
可一旦要是发现老婆孩子跟希腊人乞讨食物回来就往死里打。
一群失败者，
我最恨失败者了。
对了，
要说我恨谁，
就是这个失败者，
那他们为什么要把这地方现在等一下，
等一下小友，
我给你一些挑战，
好，
就是你在读例子的时候，
你不要读的那么天真，
Shestotalbitch,
就是它其实是很是很已经是很世俗的了，
就是它是一个生幸存者，
他是个生存者，
他能够生存下来，
完全是就是。
嗯，
贝池那会非常的实际，
她是个非常非常实际的人，
她不是一个就是真的很天真的公主，
所以当她说起这种就是，
就是这帮傻逼，
就是就是那种，
就是他们没本事会把自己就是就是他是完全是个没心没肺的状态，
他不是因为天真所以才会不计较，
就是他完全是超越了就是他，
他曾经有过非常非常痛苦的，
然后他曾经有过非常非常天真的状态，
但是他只有麻木掉这一块，
变成一个就是刀枪不入的。
很很婊的，
就是一个没心没肺的状态，
了解了就是这个，
这场戏他难过的地方就是在于，
就是其实丽丽说的一切都是很让人难过的，
就是这个女孩儿，
她的身世是极惨，
但是她在说这一切的时候，
她都是带着一种兴奋，
一种亢奋，
就是就是他当他喝那些就是咖啡啊，
往里面加糖啊，
他他讲糖啊，
然后他骂希腊男人啊，
就是他完全是非常的来头，
而且就是他整个人处于一种兴奋亢奋，
就是就是，
而且就是语速要加快，
就是他整个人处于一种哦，
他怎么那么高兴，
他就是今天能够来到这个希腊俱乐部，
他真是走大运了，
就是哎呀老娘今天真是走运，
哎呀老娘今天搞到10块方糖，
就是什么呀，
哎哟，
其他男人真恶心个傻逼，
就是他，
整个人是他，
他没有时时刻刻。
意识到我自己有多惨的哦，
就不care了，
是吗？
他在说整个国家都是墓地的时候，
他没有这种，
就是意识到我的国家已经变成这样了，
就是他完全是故意的去监理他自己，
他整个人是我爸妈的棺材里啊，
或者有时候遇到像你这样的好人，
我就能在这儿过一晚，
就是他，
你听他说话，
你就觉得会觉得我fuck。
就是他为什么可以以那样的态度讲出那么惨的事情呢？
啊，
我爸就是你杀的啊，
就是玩，
所以特洛马克在这里才是懵的嘛，
他没有见过这样的人，
他就是因为以他这样的养，
养尊处优的人，
他会觉得说，
那你遇到了那么惨的事情，
你就是应该是很惨，
你为什么那么快乐，
了解了，
就是先生请慢用，
就是兴奋的喝可乐和啤酒，
这边我觉得应该是在这一块我可以调一下，
好，
那我们一个完整的片段，
152页是吧，
对的。
嗨，
你好，
你好，
你是希腊人。
是。
你看上去不像希腊人，
为什么不像？
我是从伊塔卡来的，
你看着穷，
你这是要进俱乐部吗？
什么俱乐部？
还有哪个俱乐部？
希腊俱乐部啊？
那是什么我不知道，
哎，
我能跟你一块进去吗？
嗯，
行啊。
莉莉熟练而亲昵地挽着特洛马克的手臂，
带着他走向大房子。
一个特洛伊男人在附近游荡，
他猫着腰，
鬼鬼祟祟的接近特罗马克。
有希腊币吗？
希腊币，
希腊香烟，
希腊香烟。
滚远点。
嗯，
别理他，
小婊子又不关你的事，
他是我的男朋友，
嗯，
是从伊塔卡来的哈，
婊子真会做梦，
哎，
先生，
我给的价格是全城最好的，
有希腊币吗？
没有，
你要希腊币有什么用？
特洛伊男人大笑。
你**在说笑吗？
哎哟，
我们走，
嘿，
小婊子好眼力，
丁豪这个男人那么蠢，
肯定是个有钱的。
两个警卫在门口拦住了特罗马克和丽丽。
警卫1号说，
先生，
请出示您的证件。
特罗马克把证件拿给他看，
伊塔卡，
我也是从伊塔卡来的。
警卫1号向特洛马克敬礼，
放了他进去，
却拦下了莉莉。
警卫2号说，
特洛伊人不得入内，
为什么这里只对希腊人开放？
先生喂，
我跟他是一起的。
他是跟我一起的，
他们对莉莉放行，
莉莉当着他们的面响亮的亲了特洛马克一口，
然后趾高气昂的进去，
好啊。
场景，
希腊俱乐部的一楼餐厅。
丽丽领着特洛马克在一张桌子旁坐下，
他兴奋极了，
周围是正在用餐的年轻希腊军官。
侍者走来，
请问要喝点什么？
呃，
其实我身上没带钱。
这里所有的东西都是免费提供的，
先生，
您为国征战，
这是对您的感谢。
呃，
但是我没有为国征战过，
那请容我冒昧的问一句，
先生，
您为什么来这个鬼地方？
我在找我的父亲，
他的名字是奥德修斯，
你知道他吗？
我当然知道，
他是个传奇先生，
真正的大英雄，
您是他的儿子，
我无比崇拜令尊，
要不是他，
我们绝不可能赢下这场战争，
您想吃什么，
想喝什么就可劲的点吧，
先生，
呃，
谢谢，
侍者激动的流出了眼泪，
呃，
谢谢，
那就呃，
来杯咖啡吧啊，
给我来一大杯咖啡，
呃，
多多的放糖和奶，
再来一杯可乐加冰。
呃，
还要一杯啤酒，
不要当地啤酒，
嗯，
要希腊啤酒，
马上就来见到您，
我太激动了，
先生。
哇，
刚才可真酷，
你到底是谁？
哦，
我叫丽丽，
这么说吧，
诶，
你就是奥德修斯的儿子，
是，
我叫特洛马克。
侍者端来饮料，
先生，
请慢用。
丽丽兴奋地喝着他的可乐和啤酒，
我知道你爸，
我爸就是他杀的。
他边说边把牛奶全部倒进咖啡，
再加10块方糖，
然后把剩下的方糖倒进了乳沟里，
藏着哦。
怎么了？
我喜欢糖。
对，
呃，
对不起，
别傻了，
不是你爸，
也会有其他人把他杀了，
运气好，
在战争里活了下来，
他也会自杀的，
哎呀，
不自杀这年头他早**饿死，
所以杀了就杀了。
我真爱喝希腊啤酒，
本地啤酒，
一股子尿味儿，
没准他们还真的往里面撒尿了。
你恨我们吗？
我妈抢救济粮的时候被另外一个特洛伊女人打死了，
我是不是也该恨我的同胞呢？
我总不能把全人类都恨上吧？
你希腊语说的很好，
我经常练口语，
我，
我喜欢跟你们希腊人混在一起，
至少你们身上是香的。
特洛伊男人太脏太臭了，
他们从不洗澡，
肚子里一包火，
自己没本事喂饱老婆孩子。
可一旦要是发现老婆孩子跟希腊人乞讨食物回来，
就往死里打一群失败者，
我最恨失败者。
对了，
要说我恨谁，
就是这个失败者。
他们为什么要把这地方建在墓地里？
什么墓地？
这里四周是一个好大的墓地啊，
你真可爱，
整个国家都是墓地啊，
这是全国唯一的一栋房子，
可是你住哪儿啊？
我爸妈的棺材里，
或者有时候遇到像你这样的好人，
我就能在这儿住上一晚。
那你吃什么呢？
还向他挤挤眼睛，
和大家一样吃死人，
不是直接吃。
瞧你这表情，
耗子吃死人，
我们吃耗子，
我们变成死人之后，
耗子吃我们，
其他人吃耗子，
循环往复，
生生不息。
他从乳沟里掏出一块方糖咀嚼，
托罗马克有些反胃，
诶，
你还好吗？
嗯，
我顶喜欢吃糖了，
只有希腊币能买到糖。
给我说说你在家都吃什么？
我，
呃，
没什么，
就是普通的食物呗。
给我说说，
我要听。
好吧，
我们吃鱼比较多，
因为伊塔卡林海，
我们吃三文鱼，
黄尾鱼，
呃，
鲶鱼，
金枪鱼，
鲈鱼、
虾。
呃，
天呐，
我们这儿已经没有活鱼了，
你你们把鱼怎么做呢？
嗯，
我不知道，
我不进厨房的，
不过我能吃出来，
里面大致放了榛子，
新鲜的罗勒叶，
蒜，
柠檬汁，
初榨橄榄油，
还有，
呃，
哦，
天呐，
太疯狂了，
爽疯了，
接着说，
接着说，
低脂酸奶配科里诺干酪，
犹太盐呃，
新鲜的黑胡椒，
还有新烤的土豆啊，
那你们你们喝什么？
配鱼的话，
通常是喝白葡萄酒，
不过我个人推荐霞多利，
法国勃肯地产的最好，
味道浓郁，
有种特别的榛子香。
莉莉声音啊，
我达赌特洛伊男人这辈子连听都没听说过什么霞多利，
诶，
接着说，
接着说，
别停。
我们有时候晚餐吃牛排，
你一定听说过，
伊塔卡有着浓密肥沃的草原。
哇，
还有吗？
还有吗？
我一般吃五成的泪眼牛排，
诶，
我要十成啊，
不不不，
五成指的不是大小，
是几成熟，
有分全熟、
七成熟、
五成熟、
三成熟和一成熟，
哦，
那我要三成熟啊，
或者更深一点，
我吃惯了生肉。
好，
那一份五成熟的给我，
一份3成三成熟的给你。
你要蘑菇酱吗？
要的我们喝什么？
呃，
红葡萄酒，
吃红肉的时候要喝红酒。
我喜欢赤霞猪，
但是只有波尔多产的就还好。
有人跟我说，
那帕山谷和智利产的赤霞猪也是上品。
别开玩笑了。
莉莉跟着一起大笑与支持他的观点。
在波尔多，
她总是被混合调制，
以平衡其中强烈的单宁酸，
单宁酸。
呃，
是一种涩味哦，
单宁酸单酸。
你长得真帅是吗？
你说起话来像个王子。
我是个王子，
我就知道。
你愿意跟我跳支舞吗？
我非常愿意跟你跳舞。
他们站了起来，
他们跳舞，
方糖从丽丽的胸间落下，
从她的裙下扑簌簌落下来，
掉到地板上。
你父母的事情我很抱歉，
其实我是个公主。
更多方糖从他胸漏下，
从腿间掉落。
特洛马克笑了，
嗯，
你是。
不，
我真的以前是个公主。
他们脸贴脸跳舞啊，
再给我讲讲好吃的，
靠近一点，
贴紧我的耳朵讲。
特洛马克单膝跪在丽丽面前，
你愿意嫁给我吗？
那是不是我就能拿到伊塔卡公民身份，
成为希腊人了？
不，
我会成为一个特洛伊人，
跟你扎根在这儿。
什么？
你想当特洛伊人？
没人想当特洛伊人，
为什么你会想当希腊人？
我们对你做了那样的事？
我厌恶我的祖国，
我们的手上满是鲜血，
希腊什么都比这里强，
工资更高，
社会福利更好，
空气也好，
连天都更懒人，
有礼貌又有文化。
我听说，
如果你在伊塔卡的路上丢了钱包，
人家会找到你还还回来。
不像在这儿，
个个为了一块面包打得你死我活，
带我离开这个鬼地方吧，
亲爱的，
我的同胞已经死了，
但是我还活着。
卜丽丽，
别这么想，
这是你的祖国，
我爱你，
我的祖国对我来说已经死了。
我会把这个国家当成我的祖国，
我会竭咎生来重建特洛伊，
偿还我父亲欠下的血债。
没什么好重建的，
特洛伊完了，
你爸精心设计，
到处都是核辐射，
这片土地永无翻身之日。
看看窗外，
你能做什么繁星墓碑吗？
嗯？
哎，
等等，
我知道你能做什么了，
现在最红火的行当就是这个了。
哎，
我们开个贸易公司，
不不不不，
我不是这个意思，
我最看不上的就是钱了，
我生来就家财外观，
你不记得吗？
我渴望更为伟大的事业，
我想要造福特洛伊人民，
我在大学学的是城市规划，
我相信我们能改造这里，
是时候发起一番变革了，
你说的我都不懂。
哎，
那我们至少能继续住在这个房子里吗？
我不想回到墓地里去。
不，
我们要走，
我不想待在这个充满战犯的肮脏地方，
不愿再从家里拿一分钱。
他从口袋里拿出一张信用卡，
把它折成两半，
要走，
你走，
我不走，
求求你支持我的理想，
我不跟我走吧，
丽丽，
哎，
再给我拿罐可乐。
哎，
我待这儿挺好。
特洛马克叹气，
然后离开侍者来到莉莉身边。
一罐可乐，
再来点薯条。
小姐，
你必须离开，
你只能作为希腊人的陪同待在这里。
他刚刚跟我求婚了，
你没听见吗？
我是他老婆，
我是希腊人，
我想待多久就待多久。
你不是请离开，
要不我就叫警卫了。
丽丽离开。
好啦，
就是这里好，
谢谢，
挺有意思的，
哎，
我我我其实个人比较好奇的是写长篇跟短篇会有什么不一样，
呃，
尤其是就是感觉这里面其实几个短篇加在一起，
每一个他可能呃单个短篇也就10几页了，
嗯，
对，
我不知道就编剧老师有没有就好像写长篇小说跟短篇小说的这种区别，
嗯嗯，
其实写短篇对我们来说是一个很快的，
也是就是很好玩很轻松的一个事情。
就是你其实刚才说觉得整个剧剧本集就是越看越觉得好看嘛，
其实我觉得这个所谓的好看，
嗯有很多部分，
嗯一个是阅读起来更轻松，
更容易，
是这个短篇肯定是比长篇阅读起来更容易入口，
嗯，
然后也更轻盈，
因为嗯其实短篇最看重的是一个灵感，
是不是足够有想象力，
是不是足够发散，
然后他其实击中你的是某一些点，
某一些片段，
某一些情思，
然后长篇其实更需要你宏大的，
也不是宏大比较大的结构能力，
呃，
它的结构跟短片是完全不一样，
然后他要讲的东西，
然后他对于角色的塑造，
然后角色的里程，
就是每个故事其。
其实嗯，
这个人物啊，
它都是要有一个成长，
也不是说成长或者变化或者旅程，
它有一个人物曲线，
那短片的曲线比较短，
而且有时候短篇你不一定要讲完一个故事，
你可以呈现，
只呈现个片段，
但是长篇呢，
这个人物的旅程就是要比较完整，
嗯，
然后你讲的东西也要更加复杂一点，
嗯，
就是这个跟长篇小说，
短篇小说是一样的，
嗯，
而且我就是听过一种说法啊，
就是说确立一个作者地位的是长篇小说，
嗯，
就是你只有用长篇确立地位，
就是其实我们都是一样的，
就是只有长句可以确立你的这个地位，
短剧的话，
我们一般都不太出版的，
短句写完演完就完了，
就是你看我这里面很多短剧都是委托创作嘛，
也不是委托创作，
就是比如说我们剧院要搞一个短剧节。
或者是我。
我们以前每个月的嗯，
第一周的周末，
呃，
周日我们会有一个branch，
然后在那个branch就剧院会找，
每次找五六个编剧，
一人写个短剧，
有个主题，
然后就嗯，
观众来看，
一边看一边吃branch，
然后嗯，
我们还会有酒的，
就是大家吃的喝的晕晕乎乎，
然后看就很好玩的一个一个活动，
然后基本上那些演完一次就没有了，
所以。
嗯，
不像是长剧，
你是不停的演，
可以一轮一轮的演，
就是短剧，
它就是一个稍纵即逝的东西吧，
一般来说在这个行业里，
嗯，
所以长句是更严肃的啦，
嗯，
而且呢，
尤其是我是月亮，
它放在第一篇本身我是月亮这个戏啊，
我写的时候就是一个让观众向我走来，
而不是我向观众走去的，
你会发现你看我是月亮的整个观影，
观影过程，
他就是一个越看越就是觉得容易看的戏嘛，
越越看越进入，
慢慢进入，
进入很慢的一个戏，
那第一幕就是那个。
那个那个呃，
亚裔男人的那么长的独白，
一个宅男闷骚的那种，
在讲自己的那种性压抑和嗯悲悼哀悼的一个故事，
是很沉闷的，
然后又是很长很长的独白，
所以嗯这个整个戏的展开是嗯，
只有当你向我走进之后，
你才能耐下心来就进入那个状态看下去，
嗯，
所以呃我觉得也给嗯这个作为第一个，
也给这个读者建立了一个预期嘛，
还是个比较严肃，
比较需要你你沉下心来看的东西，
因为你想象一下，
如果整本书是倒过来的话，
那作嗯读者看了一个那么轻盈的这种就是。
然后再看后面比较重的，
他是看不下去的。
对，
嗯，
有意思觉得嗯，
原来对于就是创作者来说，
就是长和短的创作方式，
它本质上也是不太一样，
诶我我特别好奇，
就是你一般创作一个长句的话，
大概花多长时间，
然后现在如果写一个呃短句或者短片大概会花多久短片。
就一个礼拜差不多了，
我记得我那个，
比如说风蜇那个就是嗯，
我跟我妈，
我带她去加州玩，
然后说赶快写赶快写，
我还记得我，
嗯，
因为你在旅途当中也没什么时间写嘛，
我就记得那天我们在旧金山的一个酒店里面，
然后我们玩好一天回来，
然后。
傍晚的时候，
我说我要开始写了，
然后我在房间里，
然后我妈好惨，
不敢说话，
也不敢动，
怕影响我，
然后我还是写不出，
然后我就到楼下酒吧里面去写，
然后就大概。
就一开始写不出来，
我就觉得完了，
完了，
因为那边在等着牌，
然后后来大概写到，
哦，
大概10:11点，
我想出来了，
然后就开始写，
写到两三点吧，
写完了就这么快，
就是你只要有个灵感，
你写起来很快的，
嗯，
然后而且他不消耗你，
所以你这个可以一年写很多很多个，
我一个月可以写好几个，
但是长句其实是很消耗的，
嗯，
因为它很重，
所以消耗我一年也就最多写两个吧，
如果是真的是把整个人放进去写的话，
但是真正的写作时间其实不长的，
写作时间大概就是嗯，
三周吧，
但是想构思，
然后有时候会需要做嗯，
Research会查很多资料，
那个可能需要时间比较长，
但那个长度也不好说，
但是基本上这个消耗程度一年写两个最多了，
我。
但是有可能人家很牛逼，
一年好几个。
嗯，
感受到了，
反正还是deadline是第一生产，
对是好的呀，
你最近在纽约干什么，
就是你已经是不是，
呃，
回去快要半年多了，
有没有开始看戏，
然后波way已经已经复工，
然后戏又上了，
对最近最近有看什么好的东西，
蛮多戏的。
最近看了看了一个Jacklittlepill,
嗯，
是百老汇的一个音乐剧小药丸想药丸，
对对对，
他讲的是一个美国普通中产阶级，
中上产阶级白人家庭，
在郊区的一个就很普通的一个家庭，
他们经历的面对的各种挑战嘛，
在这个时代当中，
这个时代在进步，
然后他们遇到了很多，
然后呃，
为什么叫小鹅玩，
也是因为那个女主角她在这样的危机当中，
然后她就靠吃药止疼，
止疼药啊什么什么，
然后越吃越多，
有点失控了，
然后来面对这个危机，
后来就出事了什么的。
然后他这个戏蛮有意思的是他这个故事是新写的，
但是他这个音乐剧里面用到的所有的歌都是老歌，
就是一个很有名的那个呃音乐人的老歌，
所以这个也是蛮厉害的，
这个编剧是嗯写朱诺的电影，
朱诺的编剧，
他嗯嗯，
就是一开始我还不知道，
我跟我朋友去看的，
我看了一半他才跟我说，
啊，
这个老歌，
他就是青春期的时候就最喜欢这些歌啊什么什么的，
我才发现说哇，
那真蛮不容易的，
就可以无痕的，
就是让你以为这是完全是一个新的，
我都以为他是先写故事再写歌的，
就贴的很好，
嗯嗯，
然后看了那个呃，
雷曼兄弟雷曼三部曲。
嗯嗯，
那个戏哇，
我真的好喜欢好喜欢，
我觉得太厉害了，
就是它非常的简单，
然后又很有诗意，
因为他讲的就是那个雷曼银行嘛，
就是08年金融危机破产的那个银行，
就一开始我会以为他只是讲的是一个金融帝国，
然后又是怎样从起到落的，
后来发现他除了讲这个，
他主要还是讲了另外两个东西，
一个是他这个银行的创立，
呃和覆灭的，
这个是紧贴着美国的这个历史的，
就是百年历史，
就是每一个银行发生这家银行发生转型的时期，
都是比如说和美国的战争啊，
和美国的这个革命啊，
就是这个工业革命啊，
然后或者是后面互联网啊什么的，
嗯，
这种或者人的这个。
观念的变化，
然后还有一个，
它其实是讲着，
讲的是一个家族每代人嗯之间的这个关系，
传承，
进化和衰落，
然后讲的是嗯，
或者是一个人的嗯，
成长，
嗯就是这种对于自己快跟不上时代的这种恐惧，
一代又一代人害怕自己跟不上时代，
然后又是怎样面对这个时代的挑战的，
就就是好觉得好优美啊，
就是他们怎么样处理这样么一个大的题材，
用用那么简单的方式，
嗯然后嗯昨天还看了，
前天还看了一个戏，
是那个playwrighthorizon的一个新戏，
叫sell，
嗯然后是讲的是就是一个美剧，
以前给美军做翻译的人，
阿富汗人，
然后在美军撤军之后，
然后塔利班。
占领了那个阿富汗之后，
就是他的生活上的一个故事。
对，
然后前一阵子还看了在bem，
嗯，
看了那个sunnc，
是之前好像拿过威尼斯双年展大奖的，
嗯，
一个就整个景，
就是他把那个剧场，
然后里面那个演员都是穿着那个沙滩的这种，
就是我们去沙滩会穿比基尼啊什么什么的，
各种年龄层，
嗯，
就是他们就是躺在那儿，
或者打羽毛球或者玩，
然后他不是一个剧情性引导的，
就是这些人物，
每个人唱一首歌，
关于自己生活的歌啊什么的，
就是非常的嗯，
松散，
很悠闲，
然后特别特别美，
然后观众其实是在那个上面，
他们的上面，
他们搭了一个四周的这个高台，
就是你在这个像阳台一样的上，
上面就是走来走去，
会站在那儿看，
然后它是一个就是循环的一个戏，
就是他这个戏循环一次是一个小时，
然后他一整。
款就是循环，
你可以一直留着看，
然后或者是你可以看完一个小时就走，
那也蛮特别的，
对啊，
这里恢复的差不多了，
有，
嗯，
然后还看了那个我们TinaYork的sanction，
嗯，
Sanctuarycity,
前两年拿普利策的一个编剧，
嗯，
这些戏其实当中有很多哦。
然后还看了那个雷H的作者Lucashehe还是那个信，
我不会读，
他其实是那个玩偶之家2的作者。
就是嗯，
应也知道这个剧本，
Dohouse那个戏也是前年普的对他写的一个新，
他写的一个戏，
哦，
这个戏好神啊，
就是讲的是一个女人被绑架了5个月，
然后这个女人是**是真实的故事，
嗯，
然后就是这个5个月，
他向所有人周围碰到的警察什么求助，
没有人帮他，
然后这个绑架他的人是个有点精神病人，
有点白人至上组织的里面的一个成员，
然后嗯，
他后来是请一个朋友去采访了他嘛，
然后把这个采访的录音整理出来，
然后就是整理出了这样一个戏，
然后是其实整个戏全是**的录音，
就是采访的录音在讲这个故事，
然后台上只有一个演员，
然后那个演员全程是在对口型。
嗯，
就声音是真实的，
然后表演是在就是去他的形体啊双簧。
嗯，
有意思哇，
我感觉到就是纽约，
或者说你能感觉到百老汇的这个整个戏的市场又开始繁荣起来了，
然后有很多新的形式，
至少在你刚刚描述的这些里面，
我觉得听起来都是很多探索跟尝试的形式，
嗯。
对，
他们其中其实有很多戏是疫情前就安排要演的，
然后疫情来了就不能演了嘛，
然后现在其实他们这期这一个演出季，
其实就是在恢复疫情前的这个演出季，
然后他们其实有很多戏是一版线上一版同时是线下，
所以就是让愿意进剧场的人看，
去剧场看，
不愿意进剧场还可以线了解了解，
诶那他现在线上跟线下会不一样，
然后在剧场里就是演员不戴口罩，
观众戴口罩哦。
了解上座率什么的，
现在大家的观众的买票意愿高吗？
高啊，
上座率很高啊，
我我去的几场都挺满的，
他其实不太像国内就是管的那么的严格，
就是呃，
一一波疫情来了，
哪里的城市查出几个人就都关掉嘛，
然后他的规定就是你必须打疫苗，
你必须打起两针，
或者现在是你该打那个第三针，
你也要改的，
然后他有那个，
嗯，
你打完疫苗的这个证明和你的那个证件，
个人证件，
你就进去之前一个是查这两个东西，
一个是每个人都必须全程戴口罩，
就是这样，
嗯，
期待。
哎，
期待疫情好一些，
或者是结束了之后，
我们还可以有机会线下再见面聊天这样子，
嗯，
是的，
好的，
谢谢朱茵老师，
不仅跟我们分享了一些创作的心得，
而且嗯，
还指手把手的在第一现场指导了我们完成了部分的演绎，
此处呢，
我还是要再分享一下，
就是我是月亮这本书啊，
在豆瓣的影视戏剧图书一周热门榜里，
现在目前是排在第二，
那排在第一的呢，
是李李诞脱口秀工作手册，
这两本书呢，
实话说我都买了，
呃，
前一本大概需要花呃5分钟左右，
可能15分钟吧，
然后第二本我是月亮的，
我觉得五六个小时，
但是它的体验和你脑洞的这个想象力啊，
呃，
一定是物有所值的，
大家如果就算是盲选。
对，
豆瓣的影视戏剧图书一周热门榜啊，
排名topthree啊，
我是月亮，
你值得拥有好吧，
不要拉踩，
不要拉踩，
人家李诞也是粉丝力量很强大，
人家坐拥效果效果脱口秀，
是的，
这两本书我都买了，
我我都有看过，
所以可以分享说呃，
这个虽然是排名在第二的，
它也是物有所值，
好吧，
谢谢朱一老师，
然后呃，
也谢谢大家呃，
如果喜欢我们的这个剧本分享的话，
下次还可以点单啊，
就是可以选择这个书里面的某一个片段和某一个故事，
某一个短片，
我们可以演给你们看好的，
好呀好，
谢谢大家，
拜拜拜拜，
谢谢拜拜。
哈。
妈的。
来，
不你。