00:00/00:00
外链地址
http://www.eemp3.com/audiofile/7965726cfc5b5da796cb8d026465d9de.mp3
点击复制本字幕由TME AI技术生成
大家好
我是罗伊
艾美丽
每个建筑师都有一个丰富而有趣的灵魂
让我用声音带你走进建筑师
今天要给大家介绍的是德国建筑师密斯
凡德罗
也是最著名的现代主义建筑大师之一
与赖特勒
科布希耶
格罗皮乌斯并称为四大现代主义大师
密斯坚持少就是多的建筑设计哲学
在处理手法上主张流动空间的设计概念
童年的时候
密斯的小名是路德维西
密斯
他在父亲的雕塑店里工作
后来搬到柏林
加入了布鲁诺
保罗的工作室
接着在一九零八年到一九一二年间
密斯在彼得
贝伦斯的设计工作室工作了四年
彼得
贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法
青年时的密斯已经是一个稳重
沉默的思考者
在发现自己具有一些设计的天分之后
为了实现自己从商人之子向柏林建筑基因的转变
密斯决定略去了名字中的玛利亚和米歇尔
加上了凡德罗
罗是密斯母亲婚前的姓氏
这让这个名字有了一些贵族的感觉
为了避免冒犯真正的德国贵族
密斯采用的是荷兰语拼法范
而非德语兵法fon
改名之后
尽管尚未取得一个正式的大学文凭
他就已经开始了自己的建筑设计事业
为德国的上流阶级进行建筑与室内设计
当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔
弗里德里希
申克尔
特别是卡尔所惯用的宽广比例
立方体容量般的设计手法
还有散布的折中的经典空间配置
让密斯感到这是一个建筑设计的转折点
在第一次世界大战之后
密斯完全的放弃了传统建筑风格手法
采用了科布希耶与沃尔特
格罗佩斯大力推动的新建筑观念
因此
它去掉了传统建筑上常见的严谨的装饰花纹
局部的修饰
改为以功能为主
带有强烈理性风格的现代建筑手法
当时社会除了倡导节约的风气外
理论家也大为批评
认为过去的古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费资源
哗众取宠的实证
一九一九年
密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案
让他赢得了世界的瞩目
随后
他设计出许多经简风格的建筑
并在一九二九年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时达到事业高峰
瓷馆的设计后来在原址被重建
一九三零年
密斯在捷克布尔诺的作品图根哈特别墅也被视为此高峰期的经典建筑
密斯没有受过正式的建筑学教育
他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊那些精美的古建筑
可以说
他的建筑思想是从实践与体验中产生的
无论是在柏林的布鲁诺
保罗事务所当学徒
还是在彼得
贝伦斯手下做一名绘图员
或者是在柏林开办他自己的事务所
这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中
并最终引领出一片贯穿于二十世纪的建筑思想体系
直至现在
在美国和世界各地
包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论
少就是多
这句话的含义
你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来
国画大师最有意境的东西
往往不是涂满笔墨的画幅
而是在于那一大片空白之中
当少就是多从密斯口中说出来时
当然没有东方人的悠闲与怡然
有的只是德国人的严谨与理性
是的
少不是空白
而是精简
多不是拥挤
而是完美
密斯的建筑艺术依赖于结构
但不受结构限制
它从结构中产生
反过来又要精心制作结构
lessonsmore
密斯对他的学生如是说
我希望你们能明白
建筑与形式的创造无关
巴塞罗那的德国馆就是这样一个例子
在这件德国用来参加一九二九年世界博览会的展品中
你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西
没有杂乱的装饰
没有无中生有的变化
没有奇形怪状的摆设品
有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间
在二十世纪以前
建筑形式在受到结构限制的同时
也受到当时的建筑拥有者的思想限制
在西方建筑的各种形式中
繁多的装饰件
唐代的结构体是其统一象征
只有当新的结构技术和新材料的大量使用时
建筑才会产生根本性的变革
二十世纪是钢的世纪
电的世纪
当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前
一批思想先进的建筑师走在了运动的前列
无疑
密思正是这样的一位先行者
少就是多
就是居于这样一种环境而产生的
在密斯的建筑中
包括从室内装饰到家具
都要精简到不能再改动的地步
我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下
找到了这句现代建筑史上最为经典的名言
总之
现在他影响我们这个世界已经七十年了