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欢迎来到佳片推荐系列
今天为大家带来影片一九一七
播讲美则美心
本节目由手艺人工作室出品
电影一九一七由萨姆
文德斯导演
乔治
麦凯迪恩
查尔斯
查普曼主演
该片荣获第九十二届奥斯卡最佳摄影
音效 视觉奖
影片以第一次世界大战为背景
讲述了一九一七年英德两国的战争
两个年仅十六岁的英国士兵接到陆军司令官艾琳
摩尔将军的命令
需要马上动身赶往前线
向麦肯齐将军传达立刻停止进攻的讯息
因为那是德国人谋划已久的圈套
为了挽救前线的一千六百多名士兵的性命
距离进攻的时间只剩八小时
两人一路火速前行
穿过死亡寂静之地的铁丝网
尸横遍野
危机四伏
随时都有丧命的危险
故事便由此展开叙述
导演萨姆
门德斯说
这部电影的设计初衷就是一个镜头
从一开始
我就想以实时的方式拍这部电影
让观众一同踏上旅程
与角色同步呼吸
一镜到底是讲述这个故事的最好方法
这部电影看着看着就已经完全沉浸了下去
战争片拍一镜到底是非常适宜的
能给人完美的沉浸感和代入感
一九一七中所设计的独立的几乎不中断的移动镜头
是最值得注意的美学策略
这在电影的开头就十分鲜明的表现了出来
一个漫长的边走边说的移动镜头
逐渐由一片田园牧歌式的草原转移到了那无尽的像迷宫一般的肮脏的战壕之中
唯一的例外是
当男主角撞晕之时所出现的黑暗
其实摄影机的视角并不是建立在单个人物视点之上的
而是按照自己的路线有规律的移动
他的目的是进入到一种环境气氛当中
或者通过选择性的隐藏来制造悬念
比如在摄影机转开的关键瞬间
一个被击落的德国飞行员拔出了他的致命之刀
由于镜头需要紧张的跟进人物动作
影片中极少出现能加强心理叙势的特写镜头
特别是在影片的前半部分
大量的三百六十度跟拍在两个人物之间交替
却没有试图进行试点叙事
我觉得这个恰好是电影的可贵之处
对于剧中故事线来说
两位底层士兵要在短时间内突破危险境地
将消息传递出去
是没有必要来描述一些事情
对于演员本身来讲
他们沉浸在角色之中
唯一的任务就是完成任务
不容有任何闪失
当士兵布雷克突然身亡
对任务不积极
不苟言笑的solfield成为叙事动作接力的唯一主体
追踪人物的运动镜头开始出现明确的视线调度和特写性别
独立行动的solfield似乎获得了影像的主体性
他不断遇到陌生人
搭车士兵
给建议的长官
法国少女
林中听歌的英兵
白色战壕里的各位长官
每一次他对别人重复自己的使命
都得到陌生人的刺激
因为其实没有人相信他能够完成这样的任务
甚至很多人
包括最后接受指令的上校
都认为任务本身的价值亦可置疑
一九一七的结尾
schoolfield经过种种不可预测的生死空间
阴差阳错的赶到了战场
竟然不算太晚的完成了任务
阻止了一场进攻
故事最后的结尾很温情
他去找了布雷克的哥哥
完成了另外一项任务
给布雷克的妈妈写信
告诉他
他的儿子布雷克不是一个人在战斗
这里也彰显了一种战争所带来的灾难
只有胜利来到的那天
才是春天
就如影片中
当准备放弃的时候
schoolfield在湖面上看到樱花
樱花是三月开放的
象征着希望的到来
编剧威尔逊
凯恩斯说
这部影片的全部意义在于
你会在另一个人的生命里活上一百一十五分钟
也许这才是一九一七给予我们的生命体验
不止于战争
不止于历史